「我本來沒有預定要來的，因為正忙著打包，但昨晚收到文策院董事長丁曉菁的邀約⋯⋯我希望不要因為我來而失焦，我來此，是想見證文化產業道路上的重要一步，」在鄭麗君卸下文化部長職務的倒數第2天，滿是笑容地在記者會上吐露這段話。
手握百億國發基金的「文化內容策進院」（以下簡稱文策院），成立還未滿一年，就佈局下一步，首度跨足群募領域，與群眾募資顧問公司「貝殼放大」牽起共同投資案，這背後其實藏有「戰略」思維的盤算。
文化何嘗不是一門好生意？對照韓國成功的IP輸出
時間回到2018年，站上紐約聯合國大會演講舞台上的，不是知名人權倡議人士、也不是各國領袖官員，而是韓國K-Pop團體BTS防彈少年團，演講影片不僅罕見瘋傳年輕族群，根據報告顯示，光BTS一團每年為韓國帶來的產值，就高達4.1兆韓元（約新台幣995億元）。
同時，今（2020）年的奧斯卡獎上，最大贏家《寄生上流》的獲獎，都在在說明了，南韓在文化輸出的策略成功。
尤其從偶像、影劇、劇本、周邊產品等面向，都能成為一門生意，IP（ 編按：Intellectual property，原為智慧財產權之意，現多延伸為具有智財權的內容、人物、文化）文化輸出，無非顯示了文化內容產業的高經濟效益。
而這背後的關鍵，則與自2001年成立的韓國文化內容振興院（The Korea Creative Content Agency，簡稱KOCCA）有極大關係。
韓國文化內容振興院不僅對一人創作者的支持相當友善，提供獎助金、專業諮詢與宣傳等資源，同時居有戰略性的國際格局，透過扶持好的內容、創作，協助行銷海外，將韓流文化成功輸出。
不讓台灣文化產業破碎 文策院要扮演「點火」角色
但回過頭來看台灣文化產業，牽猴子整合行銷總監王師就直言，台灣曾經是華語文化最為蓬勃之地，但隨著產業停滯、人才出走，台灣難以再有當年盛況。
尤其台灣目前的文化產業，過去以往相當高度依賴補助金，政府角色可說是相當被動。
有鑑於此，鄭麗君擔任文化部長任內，不僅推動文策院的成立，更率先開辦了「文化內容開發產業領航旗艦計畫」，關注領域橫跨影視、文學、出版、遊戲、動漫、流行音樂、文化資產等內容。
令人振奮的是，經過三年左右的時間，這項計畫的成果——總產值已有13.6億元，原創故事IP及作品已有4萬5千件。
而文策院的成立角色，與韓國韓國文化內容振興院相似，不是製作公司（production house），而是扮演陪跑、點燃創意的角色，將台灣文化創意產業推向更完整的生態圈。
「文策院到底在做什麼？我真的很難用一兩句話可以說清楚，國內文化內容產業面臨問題及挑戰，像是IP產製量不足、IP類型不夠多元、國際通路及資金無法有效對接。」
文策院董事長丁曉菁簡單道出現況，準備接棒上述計劃之餘，更準備祭出「文化內容開發基金」與「文化內容投資計畫」雙機制。
▲文策院董事長丁曉菁宣布加速內容開發的「全方位播種計畫」，加速文化內容產業開發進程。（照片提供／文策院、貝殼放大）
前者，即是籌設一億元作為內容開發基金，並找來國立臺灣歷史博物館、國家人權博物館、台灣文學館合作，以顧問角色協助田野調查，開發故事。
「假設創作者還沒有辦法面對投資人⋯因此我們研發了TAICCA內容開發基金，像是返校的成功，或許可作為參考，從博物館裡的文史材料中挖掘，等待更多的創作者來開發。」
丁曉菁表示，這項機制以孵化逾100案為目標，藉此提升故事與作品的量能。
而「文化內容投資計畫」，除了先前文策院投資的76号原子、伯樂影業，投入群募領域是首度嘗試，與貝殼放大共同投資「天使放大」IP開發投資公司。
舉例而言，創作者能透過關鍵資金支持，以「收益回報型投資」，單向專案分潤式的投資模式，並以作品發行後的權利金收益抽成作為投資報酬，並非是買斷整個IP，以減輕創作者早期創作的財務負擔與維護創作自由。
4成5營收來自文化內容 貝殼放大看好群眾募資市場
文化部長鄭麗君也分享到，歷史上台彎人第一部自製電影，其實就是「群眾募資」完成的。
95年前的日治時期，由劉喜陽發起在報紙募集十萬拍攝電影，想不到一個月內就完成，因此催生了台灣第一部自製電影《誰之過》。
「實現創意的夢想，這絕對是可能的⋯希望投資型的募資平台，能夠讓文化人能在把想法化成現實。」鄭麗君肯定地說著。
貝殼放大執行長林大涵不諱言指出，「成立的五年多，累積快20億元的集資金額，光9億元來自文化內容，平均每人次投入2916元。相較於日前，兩廳院公布的數據，一人花在藝文活動的花費僅有50元。」
他認為群眾集資是文化場域打造的最好機會，撇開集資金額極高的紀錄片《看見台灣》，目前統計下來，不論是紀錄片還是電影的群募案，創作者可獲得1:80的獲益比，數據驚人。
以目前天使放大已在投資的團隊Team9 為例，正開發全球第一款由中文字構成的「文字遊戲」。
負責人張文韋表示，所有成員都能從業餘變成全職投入，「我們等於得到第一筆贖身金，把時間贖回來，放在想要做的事情上，讓這個特殊體質的文字遊戲能有機會明年上市。」
透過群募，讓創作與作品能淬煉出「市場性」，身為中間角色的文策院接下來不只是點火，更與民間組織「貝殼放大」攜手合作，無非是替台灣文化內容產業輸入新的活水。
過去四年的文創產值，從8千2百億成長到8千8百億，不只台劇大爆發，國片票房和出口值也連年成長，都足以說明了鄭麗君的打拚與努力。
儘管鄭麗君準備從部長變家長，但如同丁曉菁所言，鄭麗君過去四年的努力，正為台灣未來十年的文化打下堅定的基礎，台流文化準備崛起！
▲林義雄以書法寫下愛因斯坦（Albert Einstein）的名言致贈給鄭麗君，現如今這幅字也將隨著鄭麗君卸任，跟著她一起離開文化部。（照片／今周刊攝影組）
