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陳哲藝 把小故事拍出大格局

陳哲藝 把小故事拍出大格局
(攝影/林育緯)

鄭淳予

話題人物

傳影互動提供

884期

2013-11-28 13:30

他是同時拿到金馬獎最佳影片與最佳新導演的史上第一人,他是帶領新加坡電影在金馬獎大獲全勝的第一人,也是金馬獎50屆來獲得最佳影片最年輕的導演。他是陳哲藝。

第五十屆金馬獎頒獎典禮前一天,《今周刊》採訪團隊見到了「傳說中」強勢入圍六項大獎的新銳導演陳哲藝。這位來自新加坡、年僅二十九歲的小夥子,半年前才在法國坎城影展拿下「金攝影機獎」殊榮,不僅創下新加坡電影在國際影展最好的成績,還寫下「藝術電影」在新加坡最好的票房紀錄,連映八周,站上年度第三賣座。

但是,來到台灣,進入金馬獎殿堂,陳哲藝這個名字鮮為人知,尤其是當他與王家衛、蔡明亮、賈樟柯、杜琪峯等赫赫有名的導演同列最佳影片入圍名單上時,更顯得微不足道。沒有人看好他過關斬將,連他自己都這麼認為。


黑馬 入圍六項拿
下四大獎


「如果可以許願得一個獎,我希望是我的女配角楊雁雁得到。」面對記者的第一個問題,他直截了當把得獎機會「讓」給了演員。誰知道,三十個小時之後,他不但願望成真,還一連多得到三個驚喜,全台灣守著典禮轉播的觀眾都想知道:「他到底是誰?」

本屆擔任評審團主席的李安評述他的入圍電影《爸媽不在家》:「他的一鳴驚人不是說他有多瘋狂的風格,而是大家都心悅誠服喜歡這個片子;從頭到尾絲絲入扣,每個人看完之後的表情都很燦爛、很高興,我一看出來就說:『你們敢不敢投它最佳影片?』」

慶功宴上,李安更是用極盡愛惜的口吻誇讚:「他真的是個天才的創作者,起步高,還是要繼續健壯走下去。」

這部電影以一九九七年亞洲金融風暴作為時代背景,一個新加坡的中產家庭,在一名菲傭加入後,隱藏在家庭成員間的一場風暴,逐步浮上枱面。回想拍攝本片的初衷,導演陳哲藝深吸了一口氣:「這是我的第一部長片,我必須拍我很了解的東西。」

 

爸媽不在家

《爸媽不在家》以50萬美元小成本, 在金馬獎拿下最佳女配角、原著劇本、 新導演及最佳劇情片四項大獎,堪稱編、導、演大滿貫。目前仍在法國、新加坡上映,累積票房分別已來到50萬歐 元、90萬新幣。台灣預計於11/29上映。


早慧 十五歲就立志當導演


現實生活中,陳哲藝就成長在類似片中的中產家庭。父親從事業務、母親擔任會計,家中經濟條件寬裕,菲傭一請就是八年。從四歲到小學畢業,陳哲藝是給菲傭帶大的。「我們全家到機場送她離開時,我哭得很慘,而且心裡面很痛,因為第一次面對離別這回事。」他說。

童年往事總在不知不覺間折疊進深層記憶中。一個在新加坡長大的孩子,要面對的不外是拚成績、衝會考、追文憑,陳哲藝在學業上的表現不曾讓父母擔心。忙於工作的父母,誤打誤撞把他送進了兒童劇團,他對於戲劇的啟蒙,從九歲就萌芽。

「我十五歲就知道自己要當導演!」十五歲的他,已經是個把看電影當成家常便飯的影癡,當時最流行的,不外是成龍的動作片、林正英的殭屍片。有一天,他走進影廳發現自己買錯票,銀幕上播放著他聽不懂的義大利片,將就著看完,卻像發現一片新大陸。「原來不同語言的電影,有這麼不同的樣貌!」從此,他拚了命地看歐洲電影,灌溉內心的導演夢。


叛逆 不顧反對拍情慾片


「這讓我想起來,在我讀國小的時候,星期天下午,大家都出門去玩的時候,我最愛看電視播放一種很文藝的鄉土片。雖然也看不太懂,但這些電影裡面常常有同一位演員。長大後我才知道,原來那位女演員是鞏俐,我看的都是張藝謀早期的作品《秋菊打官司》、《菊豆》⋯⋯等。」

十七歲那年,陳哲藝不顧父母反對,進入新加坡義安理工學院主修電影,開始他的電影人生。

二十三歲時,他拍攝一支短片,描述青少年對性的探索。陳媽媽在無意間讀到了劇本,正經八百地對他說:「身為你母親,我覺得劇本寫得不錯,但你不應該拍這部片子。你要想,老師會怎麼看你呢?社會會怎麼看你呢?你不覺得這個很像三級片嗎?」

他一如往常要母親別干涉,陳媽媽當場拿出紙筆,把一番語重心長寫成一封長信給他,但他老兄也沒有理會。「我後來就比較小心把DVD剪接帶收好,不讓她看到。」結果,這支短片入選柏林影展,口碑優異,影片還被邀回新加坡放映。

公映那天,回到倫敦讀書的陳哲藝接到媽媽的電話:「那部片子我去看了,果然還是拍得太直接了。」陳哲藝說起這段往事眉飛色舞,因為年復一年,父母終究也習慣了這個「離經叛道」的兒子,也保持默契不過問他的電影大業。

起步早、立志早,當陳哲藝二十六歲,又在英國修完一個電影碩士學位時,他已經拍了十年的短片,開始思索自己的第一部長片。當時的他,不僅成家,也堪稱「立業」,人生旅途上一路衝刺「趕進度」,到這時終於有個停頓,童年記憶突然湧上心頭。


易感 用自身童年當拍片素材


「新加坡一直是個很實際的社會,大家都在追尋物質,我發現自己在小時候的回憶裡看到很多不同層次的東西。」

「以前全家出去玩,拍照一定要拍兩張,一張是我們小孩拉著菲傭一起拍,另一張是自家人拍。過去從沒想那麼多,後來才知道,原來爸媽對於『家人』和『外人』分得很清楚。」

「我父親在當時被裁員,亞洲金融風暴讓社會上的氣氛很悲觀。你感覺家裡有發生什麼事,但大家都不去談;你知道什麼東西變質了,但又搞不清楚是什麼。我回頭看到那個年代的消沉,也看到裡頭暗藏很多祕密,那股人與人之間迷離的情感關係,緊緊把我揪住。然後我就放不掉了。」

當年在機場號啕大哭的自己,把成年後的自己召喚回到舊時光,他的內心串起過往吉光片羽,再夾雜著長大後的「明白」,一個層次分明的故事隱然浮現。

但是當他興奮地把靈感分享給旁人,卻屢屢被潑冷水:「誰會想看一個菲傭和小孩的故事?」受電影薰陶多年,陳哲藝的個性不只是細膩、易感,也有非常固執的藝術家脾氣。「我覺得我這輩子,就是一直在證明自己,別人不看好的,我就是要做出來!」

 

陳哲藝

 

陳哲藝

影片輕筆勾勒母親對外傭若有似無的「吃味」,增添人性立體感。現實生活中,陳哲藝(上圖左)與弟弟(右)也在長大後重回菲律賓伊洛伊洛省,和曾照顧他的外傭AuntyTerry(中)重逢,本片英文片名「iloilo」的典故即來自於此。 


求完美 十個月試鏡
八千個小男孩


為了這口氣,陳哲藝不容許自己出錯。為了《爸媽不在家》的小男孩演員,他花了十個月試鏡了八千人;為了讓戲中演員回到十六年前的新加坡,他親自找到早已停產的一款口紅;布景的窗簾、沙發、擺飾,都講究到「要說得出那件家具的歷史,是爸爸選的還是媽媽放的?」甚至不惜要求正值六個月身孕的演員一次次重拍。

說他是完美主義者,一點也不為過,但他理直氣壯:「你把細節做足了,呈現出來的整體效果,觀眾一定可以感受到。」看似我行我素的陳哲藝,在電影之前,其實嚴謹謙卑。不過,他的硬脾氣也常讓自己得內傷。

兩年前,陳哲藝接到一個短片計畫,那是新加坡每年農曆新年的例行公演節目之一,求好心切的他,為了搭出講究的布景,自掏腰包超出預算。結果,投資方不願意支付,他只好自行吸收;金額不算多,只是二萬美元左右的欠款,但對當時已經成家立業且小有名氣,卻連「半桶金」都還沒有攢得的陳哲藝來說,仍然帶來一次錐心。

除夕夜當天,他從戶頭提出要包給家人的紅包一百美元,帳戶餘額於是只剩下一塊二毛五。


執著 咬牙接拍廣告還貸款


「那真是太痛了!我當晚回去抱著被單在房裡痛哭,我對自己說,你在搞什麼?你的片子去了那麼多影展、拿了那麼多獎,怎麼會拍電影拍成這樣?」那也是他最窮困潦倒的時候,從此,他都討厭過年。陳哲藝的妻子Rachel回憶:「我聽別人說才知道,原來他後來還是自己咬著牙接拍廣告把貸款還完。」

Rachel是倫敦政經學院經濟系博士班高材生,兩人在倫敦念書時相識。對拍電影一無所知的Rachel遇上Anthony(陳哲藝英文名)後,跟著看遍每年三大影展得獎作品。「他就是個熱情、有夢想,外加有點大男人的人。每當他在堅持一件事情的時候,那個精神是很動人的。」

《爸媽不在家》在新加坡口碑爆棚,陳哲藝的父母當然也去捧場,一家人保持默契沒有討論,但陳爸陳媽驕傲地走告親戚朋友,以行動表達最直接的支持。當年那個為了一個身分介於家人和外人之間的傭人,或說是為了一個年代的消沉而大哭的孩子,不只釐清了對家人的忠直情感,也讓跨越國界的觀眾,都在這小小的故事中找到共鳴。

 

陳哲藝妻子Rachel(左)力扛家計4年,李安(中)對她說:「妳比 我太太幸運,我36歲才拍出第一部片,我不同情你。」

陳哲藝妻子Rachel(左)力扛家計4年,李安(中)對她說:「妳比我太太幸運,我36歲才拍出第一部片,我不同情你。」(攝影/鄭淳予)


讓李安念念不忘的電影

被譽為日本「國民導演」的一代電影巨匠小津安二郎曾說:「電影以餘味定輸贏。」金馬獎過後2天,導演李安出席國家文藝獎授獎典禮,又一次提起「那部新加坡片」:「很多人還沒看過,怎麼能說爆冷?我們評審頭兩天看到那部片,我看到一半頭皮就發涼了,心想:『哇!50周年搞不好要給一個新加坡片,怎麼辦!』暗地希望它不要再繼續(好)下去。結果一直到結尾,(都好得)沒有話講。出來大家都有一點傻了、面面相覷。我還問:『你們敢不敢投?』他們說:『你不敢給,誰還敢給?』他(陳哲藝)口口聲聲說是跟台灣學習,我們更該反省,新加坡不管是國土還是創作環境都比我們小,為什麼他一個年輕人能做得那麼好?」李安導演的念念不忘,不僅言明此片餘韻無窮,也提醒了台灣人,永遠要放寬視野,刺激自己進步。

陳哲藝
出生:1984年
現職:導演、編劇
學歷:新加坡義安理工學院主修電影、英國電影電視藝術學院碩士
成績:2013年坎城影展金攝影機獎
家庭:已婚

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