當愛樂者對演奏家充滿好奇，試圖滿足好奇的著作也就應運而生。也因此，古典音樂家八卦瑣事的著作一本又一本誕生。
或許因為聲音難以捉摸，連帶作曲家形象也似近還遠，讓人更想了解他們在音符背後的真實面貌。相較於作曲家，演奏家更是難解之謎。他們不像作曲家創造作品，而是透過既存作品來表現作曲家與自己——我們在音樂廳聽到的慷慨激昂或纏綿悱惻，究竟是作品本身的意涵，還是鋼琴家本身性格的流露？層層屏障下，雖然演奏家在舞台上往往忠於自我並誠實表現，台上與台下的距離卻可能不只十萬光年。至於那些無緣親炙，僅存在於唱片中的大師，更讓人充滿好奇。
音樂家八卦書最暢銷
哪裡有需求，哪裡就有市場。當愛樂者對演奏家充滿好奇，試圖滿足好奇的著作也就應運而生。也因此，我們在書店裡看到一本又一本關於古典音樂家八卦瑣事的著作。相比於文學、電影、繪畫、戲劇，音樂家八卦書的銷量與種類之多遠勝於其他類型藝術，也再一次說明了世人對演奏家窺伺獵奇的心態。
然而，若我們進一步審視此類書籍和文章，就會發現其中的嚴重問題。首先，許多八卦完全是未經證實的傳聞。這些作者心知肚明，如此文章除了內容腥羶而能賺進鈔票外，別人並不會因而獲益。
音樂界的許多「故事」，其實皆是轉手多次、歷年來經過大量加油添醋後的傳聞。這些街談巷議未經證實不說，更充分發揮眾口鑠金的功能，往往積非成是。
以往讀者對於「書」總有幾分尊重，認為能被印成文字且裝訂成冊的言論，內容一定有其價值和可信度。然而隨著出版業不斷沉淪，當圖書的內容與水準日益低落，毒樹終結毒果，所餵養出的一批讀者也就跟著腐化。
樂界敗類 萊布雷希特
其次，許多寫手為求聳動，不惜扭曲事實編造八卦。英國寫手萊布雷希特（Norman Lebrecht）就是最惡名昭彰的樂界敗類，筆下受害者無數，偽造故事的程度簡直令人髮指。例如鋼琴家紀新（Evgeny Kissin）就曾告訴我，當萊布雷希特訪問他時，態度恭敬客氣，自稱是其崇拜者，訪問中說盡好話。
樂界敗類 萊布雷希特
其次，許多寫手為求聳動，不惜扭曲事實編造八卦。英國寫手萊布雷希特（Norman Lebrecht）就是最惡名昭彰的樂界敗類，筆下受害者無數，偽造故事的程度簡直令人髮指。例如鋼琴家紀新（Evgeny Kissin）就曾告訴我，當萊布雷希特訪問他時，態度恭敬客氣，自稱是其崇拜者，訪問中說盡好話。
然而當訪問刊出後，這位「崇拜者」竟將他的訪問對象描述成一位言語障礙、心理異常的怪胎。問題是，任何認識紀新，和他深談過的人，無論喜不喜歡他的演奏，絕對不會做如是形容。顯然，萊布雷希特寧可背離事實，甚至偽裝自己，也要以誇張口吻來加強人們對紀新的既定印象。
單篇文章可以賣錢，若是牽涉到更大的宣傳利益，萊布雷希特更不管他人死活也要亂寫一通。
某次他受邀參觀一知名指揮大賽，結果他非但沒寫出任何具有建設性或分析性的評論，也未能討論參賽者的指揮手法與音樂詮釋；他所寫的竟然只是現在指揮界大師凋零，新生代指揮家缺乏能力。
甚至，他還以一貫道聽途說的口吻寫到「樂團某樂手就曾私下和我抱怨，說決賽時某指揮的《彼德路希卡》，速度快到他都追不上。最後這位指揮居然還得到冠軍。如果連一流指揮大賽都選不出人才，我們還能指望什麼？」
這個指揮大賽可是大名鼎鼎的孔德拉辛大賽，樂團更是全球最頂尖名團之一的荷蘭皇家大會堂管弦樂團。那次奪冠的指揮家不是別人，正是之前已經贏得法國貝桑松首獎及金琴獎，義大利佩卓地國際指揮大賽冠軍的呂紹嘉。事實上，呂紹嘉表示，那次決賽他的指揮速度非但不快，甚至還算偏慢以求精確。
為何萊布雷希特會寫出如此背離事實的文章？原因很簡單，他不過是要宣傳他的新書，宣傳現今大師已死，指揮界毫無人才的爭議論點。至於他是否聽了比賽，是否真有那演奏速度追不上呂紹嘉的「某樂手」，對他而言並不是重點，甚至是可假造的消息。
單篇文章可以賣錢，若是牽涉到更大的宣傳利益，萊布雷希特更不管他人死活也要亂寫一通。
某次他受邀參觀一知名指揮大賽，結果他非但沒寫出任何具有建設性或分析性的評論，也未能討論參賽者的指揮手法與音樂詮釋；他所寫的竟然只是現在指揮界大師凋零，新生代指揮家缺乏能力。
甚至，他還以一貫道聽途說的口吻寫到「樂團某樂手就曾私下和我抱怨，說決賽時某指揮的《彼德路希卡》，速度快到他都追不上。最後這位指揮居然還得到冠軍。如果連一流指揮大賽都選不出人才，我們還能指望什麼？」
這個指揮大賽可是大名鼎鼎的孔德拉辛大賽，樂團更是全球最頂尖名團之一的荷蘭皇家大會堂管弦樂團。那次奪冠的指揮家不是別人，正是之前已經贏得法國貝桑松首獎及金琴獎，義大利佩卓地國際指揮大賽冠軍的呂紹嘉。事實上，呂紹嘉表示，那次決賽他的指揮速度非但不快，甚至還算偏慢以求精確。
為何萊布雷希特會寫出如此背離事實的文章？原因很簡單，他不過是要宣傳他的新書，宣傳現今大師已死，指揮界毫無人才的爭議論點。至於他是否聽了比賽，是否真有那演奏速度追不上呂紹嘉的「某樂手」，對他而言並不是重點，甚至是可假造的消息。
事實上在那次比賽後，萊布雷希特受邀演講時就因缺乏對指揮技巧與音樂詮釋的認識，當場被該賽第二名得主踢館——但這又能如何？他一樣賣他的書，而他寫的垃圾仍然有其市場。
我們雖然不該把音樂家當成聖人，但也不應該捨本逐末。與其飽了八卦寫手的荷包，認真的愛樂者還是該知所當為，關心音樂而非傳聞。
/小檔案/
焦元溥
一九七八年生於台北市。台大政治系學士，美國佛萊契爾學院法律外交碩士。十五歲開始發表樂評，大學時差一點改學指揮。近年來遍訪國際知名音樂家，勤於筆耕，嘗試多樣貌發表。
我們雖然不該把音樂家當成聖人，但也不應該捨本逐末。與其飽了八卦寫手的荷包，認真的愛樂者還是該知所當為，關心音樂而非傳聞。
/小檔案/
焦元溥
一九七八年生於台北市。台大政治系學士，美國佛萊契爾學院法律外交碩士。十五歲開始發表樂評，大學時差一點改學指揮。近年來遍訪國際知名音樂家，勤於筆耕，嘗試多樣貌發表。
