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結合科技趨勢為藝術創發蓬勃樣貌

結合科技趨勢為藝術創發蓬勃樣貌
劉野《她是如此美麗》以6,252,500港元成交 2021年11月香港邦瀚斯「現代與當代藝術」拍賣會

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2022-03-10 14:00

去年剛接任邦瀚斯亞洲現代與當代藝術部門主管的關尚鵬(Marcello Kwan),此前曾在香港漢雅軒畫廊,以及在佳士得擔任香港區副總裁兼當代亞洲藝術銷售主管,累積二十多年豐厚經驗,讓他對藝術鑑賞分析與預測趨勢方面皆有獨到的觀點。為此,今周刊特別專訪這名新掌舵人,由他為大家分享未來亞洲現代與當代藝術的發展動向。

 

01 請聊聊您所學以及過往工作經驗,是什麼因緣際會讓您進入了拍賣圈?

 

我在香港中文大學修讀純藝術的,即是視覺藝術,課程著重創作,畢業後最正路當然的是當一名藝術家。不過,享受完四年充滿理想主義的學院生活後,我卻選擇了比較「現實」的路,就是經學姐的介紹加入畫廊界,從此展開跟其他金融人士一樣,每天到中環上班的日子。就這樣我在漢雅軒畫廊開始學習對著被標上價格的藝術品,時至今天,為藝術品標價這個話題在學院依然不會被討論。其後,我慢慢去理解以至思考畫廊對藝術家的定價,以及他們本身創作的關係。那是中國當代藝術剛冒起的90年代,價格漲得一日千里。及至2006到2008年間,香港現當代藝術拍賣市場更是前所未見的火熱,每季拍賣公司圖錄都有當年從漢雅軒賣出去的作品,對此我對往後的價錢驚嘆不已。

 

在畫廊渡過的時光是快樂的:跟不同的藝術家合作、認識不同的客人,也有出差到不同地方。然後,一次加入拍賣行的機會來了。當時中介公司找上我,經過跟拍賣公司多番認真的溝通後,我決定了從一手市場轉戰到二手市場,這對我來說是一個新的階段。拍賣世界包羅萬象,這裡什麼藝術家的作品也有機會會拿去送拍,潮流也不斷在轉,價格永無上限,當時的我著實覺得既刺激又新鮮。

 

02 您過去曾任職香港佳士得,十年後,為什麼會想披上戰袍加盟邦瀚斯?覺得領導亞洲現代與當代藝術部門會為您的拍賣生涯帶來哪些挑戰?

 

我認為人在每個地方都可以學習到不同的事,那怕是同一個行業。每家拍賣公司都有自己的風格,於我而言,過去十年在同一個地方打拼的日子,想必要來個完滿的小總結。如果從私人理由來看的話,那是因為我從沒有在人生中放過一次「悠長假期」,讓我可以有些微時間作嘗試,全情投入做一些個人認為美好的事,比如重新拿起畫筆創作,或者是將更多時間花在家庭上。而在邦瀚斯正式上班前,我有幸放了一個長假,讓我可以重新整理目標及思緒之餘,期間亦獲得一次擔當策展人的機會,那就是為香港科學園的一個新體驗中心策展一場科技藝術展覽。現在回想,因離開一個地方而獲得非凡體驗確是一件極之幸福的事。   

 

在畫廊及拍賣行累積所得的經驗與肯定,成為我在邦瀚斯發展的助力。不過,今天我的角色不同了,責任更加宏大了:我的短期目標是要讓更多的收藏家每當提到現當代藝術,想必聯想起邦瀚斯現當代藝術部,繼而將拍賣行的規模擴大。這些事需要按部就班,而同時我亦會嘗試一些不同的項目,比如即將舉行的網上銷售畫展「黃進曦:麥理浩徑」。

 

邦瀚斯呈獻香港知名藝術家黃進曦2022年最新作品網上展售會「黃進曦︰麥理浩徑」  《麥理浩徑第一段》,2022年作,壓克力彩畫布,150 x 150公分

 

03 二十多年的藝術及拍賣經驗,期間經手過這麼多場藝術的拍賣,哪些是您印象深刻的拍賣及作品?有什麼故事細節可以與我們分享?

 

個人來說,深刻的拍賣有好幾次,其中一次是2017年的秋拍。當年夏天我正出差到歐洲,為的就是要跟一位藏家洽談他的奈良美智收藏之上拍事宜。還記得他送拍的四件作品均以達到最佳的水平:有大圓形畫、有大頭像雕塑、有成熟年份的經典半身像、也有市場極罕有的微型屋雕塑。我們的會面非常順利,彼此建立了相當好的信任,然而就在我準備離開當地,立即收到太太發來的緊急信息:她比預產期要早一個月誕下我們的次子!因此,我馬上改變行程,火速趕回家。在飛機上,我腦海反覆不斷地出現兩個小孩的形象:一個是我尚未見出生的兒子,另一個則是奈良美智畫中的可愛小孩。回家後,家中增添了一名新成員,而當我再跟那位歐洲客人通電話,他便說道:「恭喜你喜獲第二名兒子,另外也恭喜你將會得到我那四件奈良的作品在來季的上拍。」

 

04 接任邦瀚斯亞洲區現代與當代藝術部門主管後,在去年十一月的首場拍賣會上已取得亮眼佳績,請分享未來規劃拍賣和徵件的方向及策略?

 

上季拍賣會雖未臻完美,但可說是理想,未來肯定要用更加多的的力才可以繼續往上爬,再創高峰。我們短期內會維持一年兩場主要拍賣、另加兩場網拍的拍賣模式。春、秋二拍方面,我們會積極尋求藝術家的好作品,暫時不勉強追逐大型巨作。我們會把焦點放在尋找中型高質量的作品,由是藏家們投得這些作品後可以展示於家中或辦公室。作品選擇上,我們會全力把關。另一方面,為了替賣家上拍的佳品覓得知音人,邦瀚斯亦會為其提供比同行更具吸引力的宣傳計劃;主題方面,則希望在大拍和網拍之間取得平衡,以呈獻亞洲以至世界不同風格、矚目的藝術家——抽象、具象、POP等,從而照顧到廣大年輕以至資深藏家不同口味或收藏目的之需求。

 

2021年11月香港邦瀚斯「現代與當代藝術」拍賣會,劉野畫作《你好,蒙德里安》以11,652,500港元高價成交,印證邦瀚斯於劉野作品市場之領導地位。

 

05 你怎樣看台灣目前的現當代藏家群體及市場?

 

台灣的收藏界在亞洲來說已非常成熟,特別是一眾收藏界前輩們,他們對華人現代藝術有著特別深入的理解和熱情,把收藏看待為一種事業,實在令人敬佩。同時我又發現台灣的年輕藏家跟香港和中國年輕一代一樣,積極放眼世界,並善用社交媒體,密切緊貼新藝術家的市場。他們樂於在網絡上跟同好交流,由是讓收藏社群日益壯大,帶來更多無限的可能。

 

香港邦瀚斯

 

06 二○二一年以來全球進入NFT新時代,隨著NFT快速蓬勃發展,就您的觀察,NFT會對當代藝術市場帶來哪些影響?

 

我認為NFT目前正處於一個爆發期,不過這也可以說成是一個混沌期,有很多一下子湧進這個領域的人,好處是可以為如此新的一件事物找到立足點,但問題是當中有多少參與者,特別是以投資角度進場的買家,他們必須清楚明白這場革命會引發一切可能性和風險。去年,很多NFT作品在拍賣會上以驚人高價成交,但我們應該要冷靜看待此情况,因為NFT本身跟虛擬貨幣的關係密不可分,作品價值難以用傳統角度去分析箇中好壞。

 

舉個例,一個PUNK頭像的好與壞並非單純站在一美學立場來討論,我們應該更加衡量有關預設的稀有度,亦即是更多的從商品角度出發。所以當我們看到PUNK在美國的戰後及當代藝術拍場中,與傳統的藝術大師同場時,比較兩者的成交價錢後,便會發現用同樣尺度比較這兩款東西根本就不行。NFT在目前來說,特別是頭像類社群為主NFT,都應視作為收藏品多於藝術品。當然這個討論是沒有解答的,因為每個人對藝術的定義也不同,特別是藝術家杜象當年已經為藝術設定了無限可能。不過如果我們希望視NFT作品為藝術的話,起碼要思考一下為何要用數位創作,而非傳統媒介,至於在硬體展示的配合上也應該作出極大的改善,否則NFT只會淪為手機上以投資為本的一籃子股票。

 

邦瀚斯亞洲現代與當代藝術部門主管關尚鵬

 

07 新型冠狀肺炎攪亂了所有人的生活,然而亞洲拍場的豐碩成績仍可窺見藝術市場的強勁發展,許多有別於實體拍賣會的創新體驗也紛紛湧現,請分享您覺得未來的當代藝術市場趨勢為何?會為邦瀚斯規劃新的拍場新貌與購藏形式嗎?

 

新冠肺炎令全球大眾更習慣在網上生活和消費,這已經是不能扭轉的新常態,至於拍賣界此起彼落的網上拍賣,熱鬧氣氛相信會持續下去,未來市場肯定會以年輕和中生一代為最大的推動力,對此我們邦瀚斯也會持續研究發展網絡的收藏形式。疫情嚴峻期間,我們創新地以社交媒體直播的形式,與觀眾在「黃進曦:麥理浩徑」展覽中互動,屆時藝術家將會以導遊身份,在鏡頭前引領觀眾進入畫中每一段風光明媚的山徑,暢談藝術創作。展覽期間每天亦會分時段,以定鏡拍攝作品不同細節作網上直播,力求以科技應對客觀環境限制,讓藝術的熱情在三月香港繼續旺盛。

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