「如果你害怕終有一天要跟母親告別⋯」導演王希捷花7年寫一封「獻給全台媽媽的情書」：堅強的她，其實也需要遮風避雨

《一家之主》是新銳導演王希捷首部編導的劇情長片，電影描述知名演員鮑起靜飾演的台北中產家庭女主人葉蘭心，為了家人從早忙到晚，總是把空間讓給老公跟小孩，卻在媳婦、妻子、女兒、母親、美術老師等家庭和職場的多重角色中不知不覺失去自我，再奮力找回自己的故事。

其實，這個「一家之主」的角色，和王希捷對媽媽的情感投射有關。

▲導演王希捷（攝影陳睿緯）

「我有個意象，我媽媽是一個高中校長，她給我感覺好像她身上抱著一個大籃子，那籃子裡面有各式各樣的角色、她的責任義務，她要很小心翼翼捧著這籃子，如果她一摔倒，就全都垮掉，」王希捷眼中，媽媽那一輩大概六十歲上下的女性，作為職業婦女，可是又承接了從母親身上學到的要照顧家庭、伺候公婆、伺候丈夫、照顧小孩，同時有職場的壓力，又有整個家庭的責任，「在我這輩的女生看起來是很不可思議的，她承載的是雙重、三重的壓力。」

她透露，自己觀察父母，他們人生中遇到很重大的問題或難關，都是獨自面對。這讓她發現，其實戰後嬰兒潮世代，也是台灣最沉默，情感上也最孤獨的一代，他們身上要扛的是對於上一輩奉養的壓力，也習慣要養育下一代到成家立業，「其中的女性，又從家庭婦女到職業婦女，太多重身分在身上去承擔。」

從劇場轉到電影界至今12年，媽媽是王希捷拍片工作上最堅強的後盾。但當她看到失智多年的外婆離開人世，告別式上媽媽緊緊環抱外婆的骨灰罈，堅持獨自一人將外婆骨灰罈送入塔中，這才理解向來堅強的媽媽，其實也需要遮風避雨，「我們經常忘記，母親也曾是家庭中無憂無慮的女兒，也有別人為她張開雙手遮風避雨的時刻。」

「這部片想服務熟齡觀眾，想要我父母看了電影，會有共鳴、會有感，」王希捷直言，父母那輩民國30到50年代這群戰後嬰兒潮的熟齡世代，如果自己不去描繪，下一輩導演就更不會有人去描繪，「我其實就是想對台灣的熟齡觀眾致敬，對戰後嬰兒潮世代致敬，我很感謝他們。從我對我父母的感謝，擴展到這整個族群。」

當她第一部長片想挑戰創作寫實電影時，她想起20年前，高中時看到導演楊德昌描繪台灣中產階級的經典寫實電影《一一》，如何大受震撼，「它講的就是台北市民生社區一個軍公教的中產家庭，男主角吳念真他的中年危機和失落感，他與社會的關係、他與人的關係、他跟他自己的關係。」王希捷現在還記得，除了男主角，也透過他幼年的兒子，看這個世界的荒謬跟莫名其妙。

但當她讀了戲劇、創作，重新回去看，卻發現電影中的女性角色很模糊，「這裡面女人只會哭，但是我不知道她為了什麼而哭，她可能有很多困惑，但是其實不知道她一切的行為跟情緒動機是什麼。」她特別查了《一一》中女主角金燕玲的角色，其實是45歲的職業婦女、女兒是北一女學生，「我就想，20年之後，當金燕玲演的那個媽媽她從45到65歲，要準備退休了，也經過空巢期之後了，她跟她當年高中生的女兒，從高中生變30幾歲的優秀菁英，對於台北、都市或中產家庭的感受，從女生的視角看出來，是什麼樣子。」

「台灣電影需要一個女性的視角來講中產家庭，而且她們所有的感受都是有原因，有動力的，……女生也有女生的中年危機。」於是，王希捷花了足足7年時間，才催生出《一家之主》。

只不過，台灣電影市場不大，多數觀眾是18到25歲的年輕人，也因此票房成功的商業片，多以青春校園、愛情、驚悚等服務年輕人的類型片為主；她卻堅持選擇服務其實在商業上並不討喜的熟齡觀眾，且電影原定去年上映，在母親節開始宣傳第一天時就遇到疫情升級三級警戒，忍痛延宕一年，成本一直往上追加，沒想到近期剛定好檔期，疫情又升溫，她的壓力之大不言可喻。

「準備了七年，就是想拍一部電影給熟齡觀眾看，如果他們看不到，那我那麼努力是為了誰？」語氣中，可以嗅出她個性中追求完美和倔強的一面，「你精心做了一到菜，希望大家來吃，可是現在大家可能不能出來……。」

眼看疫情嚴峻，她有想過要不要乾脆再讓電影延後上映，但考量已經延過一次，再次延期，對電影發行商會是很大的人力物力成本的再次運作，又想到已經很多媽媽知道有一部電影是在母親節拍給母親看的，哪怕不少企業包場確定延期，電影最終仍按原先時程進院線上映。

王希捷強調，「我希望爸爸媽媽看到，熟齡觀眾看到是覺得有人了解我，我沒有那個孤單，我是被兒女了解的。有人同理我，有人可以跟我共情。可以在電影短短兩個小時之內，想想這輩子為家庭，為職場付出那個歷程，跟現在你自己怎麼定位你自己。」

在映後對談中，她也發現，熟齡觀眾確實是看完電影最感動的一群，「電影講到母親，很多熟齡觀眾母親都已經離開了，過程中一定會大量想到自己的母親，跟母親的情感。」

熟齡觀眾最喜歡電影中的哪一段？

「每個熟齡觀眾一拿到麥克風就說，我最喜歡跟母親旅行那一段。大概有4、5個觀眾，一邊講就哽咽……。」王希捷相信，電影有服務到熟齡觀眾，「很多媽媽邊看邊哭，哭的點可能為自己，可能是為想念母親。」

電影沒有灑狗血般的劇情張力，角色間情緒張力的表達多是淡淡的，卻一次次觸動到觀影者心底深處的什麼。

「如果你的母親已經不在身邊，或者你害怕終有一天要跟母親告別，希望這部電影讓你們想起，母親曾經如何給自己力量……。當母親遠走，只活在你的心中時——你的心裡，就是你的家。」

這是王希捷要在母親節獻給全台灣媽媽的情書，也是她的真心。