倫敦現在話題最熱的舞台表演，是一齣叫做《 FOSSE 》的歌舞劇。 可能有人會一頭霧水， 什麼是 FOSSE 呢？其實它所指的是人名 BOB FOSSE，也就是著名導演鮑勃佛西的燦爛生平。為何會以鮑勃佛西為題材呢？最主要當然因為他是百老匯的傳奇。舞者出身的鮑勃佛西，在舞台上表現出嶄新導演風格，成為五、六○年代多才多藝的當紅導演、舞者兼歌手百老匯代表。
日期：2000-03-30
「身心不正常者所犯罪行，不應受到懲處。」 「身心有缺損者所犯罪行，應予減刑。」 這就是日本《刑法第三十九條》的內容，也是以《失樂園》再度聲名大噪的日本青壯導演森田芳光，另一部足以引發爭議的作品所要探討的題旨。
日期：2000-02-03
國內片商舉辦小型影展已經成為風氣，不過我們也提過，這當中有許多良莠不齊的問題在裡面。難得最近看到一個素質整齊的「小型」影展(總共只有四部電影)叫做「導演開麥拉」，值得整體推薦給大家。
日期：2000-01-27
世紀末的最後一年，看了四百多部的電影，真的硬要我限定名額，天人交戰地割捨出十部電影，實在做不到，不如自己重列規則，較完整地說說自己這一年的粗略感想：
日期：2000-01-20
鄧麗君的歌，已經成為全世界華人的共同鄉愁了？ 繼陳可辛的《甜蜜蜜》、許鞍華的《千言萬語》先後引用鄧麗君的同名歌曲做電影片名，甚至藉「歌」發揮後，葉錦鴻導演的《半支煙》，也利用鄧麗君的〈我只在乎你〉來串連起男主角之一的曾志偉遙遠而朦朧的愛情記憶。
日期：2000-01-06
在競爭激烈的全球手錶市場中， 一九八三年上市的 Swatch，其崛起是一大異數，尤其是 Swatch 能領先「短小輕薄」的日本電子錶業，更是重要決勝點，其中關鍵除了 Swatch 在八○年代也發展出同樣優異的科技外，近年來 Swatch 穩居上風的主要因素，還是引人入勝的前衛設計與配合新生活潮流的整體表現。在Swatch 集團中，對於藝術風格的敏銳眼光、傳播媒體的大膽創意，主要是由Swatch 新總裁小海約克掌控。
日期：1999-11-25
香港導演陳可辛在完成他至今最好的作品《甜蜜蜜》後，也成為好萊塢挖角的對象。不同的是，人家看上的是他執導文藝愛情片的功力。這在好萊塢是比較不尋常的，畢竟目前文藝片的市場(無論美國或世界票房)並不比動作或喜劇片吃香。
日期：1999-11-04
對我而言，《西城故事》其實有許多的意義。 首先它是一齣簡明易懂的音樂劇，講得更清楚一點，當我還是高中生的時候，對文豪莎士比亞還只是一知半解，就已經透過勞伯懷斯導演的《西城故事》，了解莎翁的「前期」悲劇作品《羅密歐與茱莉葉》；當然啦，有人會認為奧莉薇荷西所演《懺情記》版本更動人(這一點我不否認)，但是想想看，把古代的家族階級對立情節，編排成現代幫派火拚的兒女情懷，成功的現代化改編，讓血氣方剛的青少年(例如當時的我)，看到一個彷彿發生在自己身邊的故事，而且又充滿著近似流行音樂的美妙節奏，這樣的作品，甚至不是李奧納多後來主演的MTV電影版《羅密歐與茱莉葉》所能比擬的──想想看，《西城故事》是一九五七年推出的音樂舞台劇，一九六一年才推出電影版《西城故事》。
日期：1999-09-23
《惡女列傳》是由中影公司投資三位年輕導演分工的三段式電影。 溫耀庭導演的《板凳天后》是由范瑞君飾演一個熱愛表演工作的臨時演員，無時無刻不在訓練自己入戲、磨練演技，甚至有時遊走在道德邊緣(比如偷竊)，到頭來竟發現人家對她的「重用」，是要她去當女主角的脫戲替身。而她以為住在對面陽台不時偷窺她的崇拜者，原來是個看不見的盲人。
日期：1999-09-02
導演萬仁是「台灣新電影」的代表人物之一，第一部作品《蘋果的滋味》(三段式電影《兒子的大玩偶》的第三段)以黑色喜劇手法描述美援時期台灣扭曲的國族尊嚴與價值觀，曾經爆發影評人協會黑函檢舉的「削蘋果事件」，除了令人認清當時意識之保守，也足見其嘲諷批判之大膽尖銳。然而一九九六年看他的《超級大國民》，沈緩的節奏已取代過去的戲劇性，碩大的格局也標示著導演的歷練深度，看著林揚飾演的白色恐怖受害者一步步展開救贖之旅的同時，我們也見證了萬仁的轉變。
日期：1999-06-24
