除了企業家的身分外，廣達董事長林百里也十足展現文化人的面貌。喜歡蘭花、收藏書畫的「藝術林百里」，其實更貼近他的真性情。
時空場景拉回一九九二年香港蘇富比的拍賣會場，現場拍賣官正為著張大千的〈 青城山通景四屏〉 ，賣力地揮舞著拍賣槌，此起彼落地喊價，「七百四十八萬，第一次、
第二次、第三次！」隨即落槌成交，引起眾人一陣驚呼。
那一年，〈 青城山通景四屏〉 以相當於兩千四百四十五萬元台幣的天價成交，創下張大千作品拍賣的新紀錄。Barry
Lin (林百里的英文名)的名號從此不脛而走，他的一連串大手筆收藏也從此開始，打響他在全球華人藝術圈的知名度。
外人不知道的是，這次創高價的紀錄，卻是林百里首次驚心動魄的嘗試。當年幫他出面拍下〈 青城山通景四屏〉
的敦煌藝術中心董事長洪平濤回憶，那年廣達電腦尚未上市(廣達在一九九九年上市)，林百里手頭沒那麼多現金，「但他還是分期付款買，只因不想放過這件好東西。」而且為了確保到手，林百里委託洪平濤的額度甚至高達八百萬港元。其實，對當時才創立廣達四年的林百里來說，付巨款買畫的風險不低，還好後來廣達蒸蒸日上，「否則弄不好，這是會被老婆打的。」洪平濤打趣地說。
用心收藏畫作 更勝經營企業
很多人都很好奇，究竟白手起家的林百里，是如何踏入所費不貲的藝術收藏領域？事實上，三十幾年前林百里讀台大時，就是攝影社社長，尤其喜歡拍攝中橫公路的湖光山水。日後事業逐漸起步，林百里開始跟著廣達同事逛畫廊，才驚覺張大千的山水畫，比攝影的藝術境界「高上一度」，增添了很多想像空間。此後，洪平濤形容，林百里就常常在藝術交流酒會散後，靦腆地向人討教。一九九○年後，他處分部分金寶電子持股(創廣達前曾擔任金寶電子總工程師及總經理)，開始逐步購買書畫收藏。
幾乎所有的藝文界人士都會承認，林百里是位用功的收藏家。他不像一般收藏家，會一頭鑽進畫作的筆墨技巧裡，討論哪處繪得最精妙，而是把藝術家的人文背景與創作過程摸得一清二楚，「好像﹃活生生的張大千﹄站在你面前講解一般。」佛光大學藝術研究所長林谷芳如此形容。
洪平濤也說，林百里不僅勤於研讀美術史，還常跑畫廊，結交藝文界友人，培養自己的鑑賞力，買畫時更像科技人一樣，事前透過科學頭腦分析後再做決定，而不是亂撒銀子、花錢買經驗的人。
「林百里願意委託專業經理人，讓他成為少數沒有繳學費的收藏家。」《典藏《藝術家庭社長簡秀枝說，許多藝文界人士對他都有如此的評價。
藝術眼光獨到 最愛張大千作品
在藝文界人士眼中，一些喜愛收藏的企業家，如聯電董事長曹興誠，通常沒有固定標的、喜歡就買，偶爾也會買貴。相反地，林百里則是「有系統地蒐集」畫作，以張大千為大宗，近年來則加上齊白石、李可染、傅抱石等名家，讓他奠定藝術收藏大師的地位。
而他最為人所津津樂道的收藏，莫過於張大千，尤其是三度創下拍賣天價的〈 青城山通景四屏〉 、〈 幽谷圖〉 與〈 風荷四屏〉 等三件作品。其實，一開始林百里收藏張大千的畫作時，還被說過風涼話，笑他明明知道張大千畫作已經貴得要命，還跑去當冤大頭。
「事實證明，他的眼光是對的」，洪平濤說，現在張大千的好作品已經不多見，一旦出現，就是出天價都不見得買得到。洪平濤舉上海的拍賣會為例，一幅張大千的〈
丈二山水〉 ，他出價六百萬元人民幣(約合二四七五萬新台幣)都還買不到，更何況是其他作品。而且近來大陸官方為了上海市海上畫派美術館的設立，大肆用國家財力收購張大千畫作，一般私人的財力很難與之抗衡，更加重市場上供需失衡的現象。
「所以林百里當時創天價所購下的三幅作品，不僅沒貶值，甚至還增值為國寶級收藏，價值連城。」洪平濤對林百里的獨到眼光頗為讚賞。
也因為喜愛張大千的名號非常響亮，美商惠普公司董事長何薇玲有一次宴請林百里，還模仿喜愛美食的張大千曾寫過的十二道菜名，請了一位大廚照單烹煮。可惜的是，何薇玲自己承認，「那次做得並不好吃。」
不過，愈來愈難得到張大千的珍品，也讓林百里的藝術收購轉向，近年來，同樣以山水與仕女人物畫見長的民國初年畫家傅抱石，一躍而成為林百里收藏的新寵。
禮賢藝術家 提升廣達形象
林百里不用繳學費，卻能買到名家的珍品，一方面是自己的潛心研究，另一方面，也要歸功於深得他信任的藝術顧問團。他的藝術顧問們，都是台北藝文圈赫赫有名的人物，舉凡前台北蘇富比的中國書畫專家吳日曦、羲之堂骨董店的陳筱君，均曾受託買畫，甚至前故宮博物院院長秦孝儀，也都是他平日請益的對象。
藉由身邊的藝術顧問介紹，或透過飯局、或邀請到廣達總部的私人美術館「廣雅軒」作客，林百里結識了更多的藝文界友人，譬如林懷民、蔣勳、林谷芳等人，都曾是他的座上賓。
在面對藝文界人士時，林百里總不以企業家自居，而是轉化身分為一位文化人。林谷芳回憶他受邀廣雅軒的經驗說，林百里面對藝術家，有一種「生命的謙卑」，誠懇得令人難以相信，眼前羞澀、靦腆的林百里，平日竟是維繫廣達電腦營運的企業巨人。
這種對藝術界耆老的尊重，更顯現在接待前故宮院長秦孝儀的作為上，《典藏《藝術雜誌的兩位總編輯熊宜敬與王玉齡就同時觀察到，只要是秦孝儀出席的場合，林百里一定親自攙扶，「待他如同父親般地敬重。」無怪乎後來讓秦孝儀願意以前院長之尊，委身於廣達基金會董事長一職。
憑藉信任專家與尊重耆老，林百里逐步經營出他的「藝術價值鏈」，無論是底層拍賣市場的骨董商，或是中高階的學界菁英與故宮的耆老，如同企業經營的垂直整合鏈般，統統收納進他的藝術價值鏈裡。能如此地經營人脈，或多或少還是透露出他的「企業家思惟」。
「文化還是得用商業頭腦去包裝的」，林谷芳說，廣達每年限量贈送山水、仕女等不同主題的「張大千畫作月曆」，在文化界的評價很高，每每成為各家爭搶的收藏品，不但充分利用了買來的畫作做公關，更提升林百里與廣達的文化形象，一舉數得，令人不得不佩服林百里的生意腦袋。
企業家死後無人問 鍾情藝術名留青史
林百里為什麼會收藏張大千的山水畫，除了他自己的解釋外，藝文界也有幾種看法。一種說法是，張大千的畫，不僅有富貴氣，其繪畫技巧也是異常高超，無怪乎引起很重視技術的林百里共鳴；更有人說，張大千的畫，對漂泊的浪子很有召喚力，所以對高中畢業便遠離父母、隻身離港赴台的林百里來說，不但撫慰了早年的鄉愁，更紓解掉商場上的壓力，具有文化治療功效。
事實上，對照於林百里經常強調中國文化遠高於西方文化的觀點，林百里有系統地收藏中國文物，也可以讓他在面對外國客戶挑斤撿兩、瘋狂殺價時，能夠有更多的文化補償，甚至未來在面對品味與設計的競賽時，讓他展現更多的文化根基。
儘管眾說紛紜，但有一點倒是很清楚，他是企業家和文化人的結合體，更深一層來說，他的骨子裡流的仍是藝文人的血。林百里曾在公開場合說過：「有名的企業家，死後沒人會記得，但若是有名的藝術家去世，則青史留名。」今生已成為大企業家的林百里，既然沒機會當有名的藝術家，偉大的收藏家，便成為他的選擇。
「偉大的藝術家能成名，靠的便是收藏家的眼光」。沒有收藏家的肯定，連梵谷這樣的大師死後也要埋沒在歷史裡，因此大發豪氣，三次締造張大千畫作拍賣紀錄的林百里，早已在藝術史上為自己留下一席之地了！
