東和鋼鐵執行長侯王淑昭，平時協助老公侯貞雄打理東鋼，讓東鋼成為超賺錢的油元概念股；閒暇之餘，她跳入當代藝術館火坑，推廣當代藝術，身兼二職卻游刃有餘。
走進二樓迴廊的館長辦公室，當代藝術基金會董事長，也是東和鋼鐵執行長的侯王淑昭，已優閒地在沙發上等著我們。
頂著一頭俐落的紅色短髮、穿著一件民初男性黑色的鏤花對襟短馬褂、內搭白色棉Ｔ，下身則是黑色垂墜感的寬口長褲，配上時髦的尖頭包腳高跟鞋，最後再以一條粗獷厚重的紫色項鍊作一個總結。這樣的打扮，與剛剛經過的空間有著異曲同工之妙的組合，既現代、又古典，既女人、又男人，既溫柔、又威嚴。
抓住中東機會 協助夫家穩坐煉鋼龍頭
台北的中山北路與長安東西路交叉口，向西走二步，當代藝術館，向東走二步，東和鋼鐵總部。侯王淑昭，冠著夫姓的她，絕不是位簡單的企業家夫人，咫尺之內，坐鎮台北當代藝術重鎮與東和鋼鐵，是台灣少數糅合藝術與企業經營的頭家娘。
拜鋼鐵市場需求大好，東鋼今年前三季每股稅前盈利達四．○一元，更因為中東地區龐大的Ｈ型鋼需求，成為油元熱裡的「中東油元概念股」。近年來，中東產油國家因為高漲的油價大賺油元財，又開始新一波的大投資建設。如今，東鋼營收有三分之二來自Ｈ型鋼，也就是現在城市建築最重要的鋼骨建材。
侯王淑昭協助老公、東鋼董事長侯貞雄，改造東鋼從家族企業吃大鍋飯的形態，成為國內Ｈ型鋼的最大煉鋼廠。就像她所說的，當機會來的時候，東鋼抓住機會，搭上這波需求，大幅成長。東鋼執行長的頭銜，代表她是真正執行細節的關鍵人物。
在東鋼長安東路的辦公室，門口，貼著一張大兒子侯玉書在國中時候，自繪的一張Ｑ版素描人像。那時的小侯玉書很貼心地對媽媽說：「媽，我對家裡都沒一點貢獻，這張畫給妳貼在門口，當妳的門神！」
在東鋼，她迥異於在當代藝術館的怡然，有著經營企業的肅然。兒子當她的門神，侯王淑昭就是把關東鋼的門神。
扛下黑臉角色 皇親老臣犯錯照砍不誤
「人家都說我很壞！」她開起自己的玩笑。東鋼從二年前開始，刷掉考績墊底最後一％的員工。考績低到「丁」的，資遣；打到「丙」的，調單位。但侯王淑昭發現，丙考績的員工調單位，等於是多一年的留校察看，對公司來說是不應該的，「這一年的留校察看時間，你已經可以培養一個很好的人才。」
她不是從兩年前才扮黑臉。東鋼一九八八年股票上市後，侯王淑昭與侯貞雄開啟改造工作。
首先，要建立公司的退休制度，面對的是與東鋼創辦人侯金堆（她的公公）一塊打天下的老臣。
「我公公帶出來的，都是老掌櫃，我請他退休，當然他會很不高興，他可是比我先來東和鋼鐵的。」我對他說，「你兒子的主管如果沒退休，你兒子沒位置好升啊！要將心比心。」「他當然會很不高興，很氣我。但我很高興的是，後來老員工跟我說，侯太太，如果東鋼當初沒有這樣做，東鋼就不會是今天的東鋼了。」
另外，侯王淑昭還得對「侯」姓的皇親國戚開刀。
東鋼十多年前就推動公平的考績制度，革掉齊頭式的年終獎金制度，在當時的傳統產業算是革新的舉動。例如，東鋼高雄廠有兩個不聽話的侯家人，廠長就問老闆娘，考績怎麼打？侯王淑昭回答：「該多少就打多少。」
結果，抗議開罵的電話就直接來了，「董事長也要叫我阿舅耶！我如果沒有甲也有甲下，叫廠長給我注意一點！」這是鋼鐵鐵娘子，推動改造的棘手之處。「人家要叫他阿舅，他怎麼下手？」於是，侯貞雄制定方向當白臉，侯王淑昭成為執行者扮黑臉。夫妻倆的搭配，也讓東鋼從昔年的拆船公司，成長為年營業額逾三百億元的鋼鐵大廠。
接管當代藝術 實務管理注入浪漫藝文界
去年底，侯王淑昭接下當代藝術基金會董事長，她要將三十九年來在東鋼習得的公司治理武功，灌入當代藝術館。「台灣藝文界的人，他們的行政能力、財會能力是薄弱的，通常沒什麼錢的概念，我能協助當代把這方面做好。」當代藝術館館長賴香伶就說：「董事長不僅注入東鋼的資源協助當代，還引入更多管理觀念。」
要在國內推廣當代藝術，與經營企業一樣，同樣得面對艱困挑戰。侯王淑昭不僅捐錢，她還出力扛下重擔，堪稱國內惟一面對這種雙份重擔的女子。
因為對很多人來說，西方藝術在文藝復興時期，是由計算使用顏料的多少與畫框的貴重來決定一幅畫的價值，到現代藝術家可以用任何破銅爛鐵展現一個有趣的「概念」或「經驗」。這些漸漸不再以具體擁有的「物質性」為重點的創作，使得當代藝術常常顯得非常有距離。
以最簡單的例子來說，你也許可以想像在客廳中掛一幅從佳士得拍賣公司拍來的天價畢卡索，但是你可以想像在家中放一件現代藝術創作者陳慧嶠以床、乒乓球，與珠子組合成的裝置藝術嗎？即使那張床是昂貴的Armani Casa？
侯王淑昭關心這塊土地與藝文，從一九七八年創立「春之藝廊」，就想進行社會的美學教育，很有美國富人的社會責任（Responsibilities of the rich）思考。她不懼怕推廣當代藝術的挑戰。
出身封建家庭 卻跨越出富人耽溺的印象派
她出身於屏東望族，曾祖父是第一銀行的創立者之一，以她的話來說，背景是很「封建」的。那是一個像紅樓夢大觀園一樣的世界，媽媽會以花的名字命名每名下女，「牡丹」、「Yuri （日文百合）」、「菊花」等等。姊姊出嫁時，還會有婢女陪嫁。
講起這段日子，帶著一點點富人原罪的罪惡感，在這個視追求財富為人生最重要目標的時代，聽起來有種古早味。
在她出國留學，看到外國百花爭鳴的當代藝術後，更加受到衝擊，也在內心播下了關懷這片土地藝文的種子。
「一九七八年春之藝廊開始的時候，所有人的腦海裡，包括學院，大家還停留在印象派裡。但你看，一九七八年已經離印象派多遠了！」「可是因為我們的美術教育，過去只限於師大美術系，一般人沒有受到教育。所以他們停留在印象派。」
因此，侯王淑昭在二十年前就策展一系列名為「異度空間」、「超度空間」的前衛展覽，即使現在聽來仍然後現代力道十足。
一個如此古典背景的她，欣賞現在這些時而嘻笑、時而怒罵、時而玩耍、時而反抗、時而痛苦的當代藝術，母親的角色確實扮演了關鍵位置。大兒子侯玉書能勇闖畫家路，侯家父母的支持讓有志從事藝術創作的人同聲歆羨。
侯王淑昭跨越出幾乎是所有富人最耽溺的印象派。在當代藝術館，巧遇這次展出的藝術家陳慧嶠，還親暱地抓住侯王淑昭的手臂撒嬌地告訴訪客說：「她最懂我的作品啦！」原來侯王淑昭不但收藏藝術品，而且還收藏創造藝術品背後那一個個奇妙的想法與腦袋。
這樣的老闆娘，在管理一群大男人之外，還糅合了當代藝術的精髓，在看似剛強的形象中，卻也窺見柔情的眼神。
