台灣當代畫家所創作出的優秀作品，用欣賞的，就是一部台灣子弟奮鬥史觀，用投資的，就是30億以下股本優質中小企業的化身。
二○○三年後新興國家的崛起，終於在當代油畫中找到了時代發展的印記，台灣當代畫家會大崛起已很確定，不會有意外。
唐朝大儒劉禹錫（七七二至八四二）「陋室銘」寫道：山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈……談笑有鴻儒，往來無白丁……。用來詮釋台灣當代畫家，傳神百分百。
台灣國內生產毛額三千六百億美元，占全球四十八兆美元○．七％，人口二千三百萬占全球六十三億人○．四％，卻開創了半導體、液晶面板、PC（含NB）等影響全球最深的製造霸業，也培育出超過三十項以上電子及傳統產品全球第一的優秀精英，地靈人傑，台灣畫家吸進同樣基因，尤其台灣當代畫家群一路從二十世紀末延伸至二十一世紀，融合了台灣產業征戰全球所吸進來的養分，大膽掙脫了五○年日本殖民統治所遺留的畫風，在文化衝擊的斷層線上與中原文化牽扯主宰的意識結構中，畫出強烈的自有風格，其蛻變出的寬廣視野，及對島內價值的感應判斷與心靈奔放，充滿了藝術創作中最珍貴的自覺性、現實性與內省性，相對目前狂飆的中國當代畫家，台灣優秀太多。
唐朝大儒劉禹錫（七七二至八四二）「陋室銘」寫道：山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈……談笑有鴻儒，往來無白丁……。用來詮釋台灣當代畫家，傳神百分百。
台灣國內生產毛額三千六百億美元，占全球四十八兆美元○．七％，人口二千三百萬占全球六十三億人○．四％，卻開創了半導體、液晶面板、PC（含NB）等影響全球最深的製造霸業，也培育出超過三十項以上電子及傳統產品全球第一的優秀精英，地靈人傑，台灣畫家吸進同樣基因，尤其台灣當代畫家群一路從二十世紀末延伸至二十一世紀，融合了台灣產業征戰全球所吸進來的養分，大膽掙脫了五○年日本殖民統治所遺留的畫風，在文化衝擊的斷層線上與中原文化牽扯主宰的意識結構中，畫出強烈的自有風格，其蛻變出的寬廣視野，及對島內價值的感應判斷與心靈奔放，充滿了藝術創作中最珍貴的自覺性、現實性與內省性，相對目前狂飆的中國當代畫家，台灣優秀太多。
「談笑有鴻儒，往來無白丁」是我對台灣當代畫家最大的肯定與迷戀。
全球油畫目前最貴五幅：一、（阿德勒．布洛赫爾夫人肖像）（一．三五億美元）一九○七，克林姆（一八六二至一九一八）；二、（拿煙斗小孩）（一．○四億美元）一九○五，畢卡索（一八八一至一九七三）；三、（朵拉 馬拉與貓）（九五二○萬美元）一九四一，畢卡索；四、（嘉舍醫生肖像）（八二五○萬美元）一八九○，梵谷（一八五三至一八九○）；五、（煎餅磨坊舞會）（七千八百萬美元）一八七六，雷諾瓦（一八四一 ～一九一九）。
而華人油畫含創作目前最貴的五幅：一、（為APEC所作的計畫——一組十四件）（三．○九億元台幣），二○○二，蔡國強（一九五七～）；二、（放下你的鞭子）（三．○五億元台幣），一九三九，徐悲鴻（一八九五至一九五三）；三（奴隸與獅）（二．二八億元台幣），一九二四，徐悲鴻；四、（淡水夕照）（二．一一億元台幣），一九三五，陳澄波（一八九五至一九四七）；五、（處決）（一．九六億元台幣），一九九五，岳敏君（一九六二～）；華人當代畫家距離西方國家所認定的國際級畫家，仍相當遙遠——全球最優質油畫以「億美元」算，而華人最優秀創作只能用「億台幣」算，以資本主義「商品交易價值定位」算法，華人畫家都僅能歸入區域市場。
藝術商品市場所定位的國際、區域或本土，絕對是用「價格區分」，而不是用去哪裡拍賣區分，華人油畫或創作不是擺進佳士得或蘇富比就說是進入「國際市場」，這就如同有錢人住進倫敦或紐約，純英國人或美國人就會將你當作倫敦人或紐約人了嗎？我認為畫家能在區域市場中崛起或者收藏家能在區域市場中攻取投資報酬，以百年歲月算，已經忙不完，我也很想知道，台灣藏家有幾個能擁有大家所謂的國際市場用「億美元」算的油畫或藝術創作品？既然大家都在玩「區域市場」，台灣當代畫家開創性沒有理由被長期壓抑，以台灣的悍性、韌性及相對比較價值，明年（二○○八）秋拍的台灣當代畫作之開枝散葉，絕對不會是神話。
藝術是喜歡就好，不一定要擁有，而喜歡因每個人個性當然不同，那就誰也不要影響誰，誰說一定要多逛畫廊？畫廊要逛多少家？怎麼逛？每個人自有想法。
我的想法是，好的畫廊找兩家就夠了，自己認同的畫廊同樣也是找兩家就夠了，時間要揮灑的是無盡的閱讀，及身體力行到全球美術館去看展，讓優質的畫作培育眼力，而不是沒有焦點的自以為很周延，走遍所有畫廊去看標準不一的四方畫作，優質眼力一定會折損，而錢的輸贏大小來自於每個人的作戰方式與期待報酬而定，第三者毋須多言，不須用自己的方式去說服別人依循你（妳）的內容。投資如同戰爭，讓時間決定對錯。
十一月二十九日至十二月十六日將進行的台灣五大拍賣公司免費預展與拍賣會，建議讀者利用假日盡量參與，台灣當代畫家所創作出的「時代印記」及令人「喜聞樂見」的優質作品，用欣賞的，那它是一部台灣子弟奮鬥史觀，用投資的，就是我一向聚焦的三十億以下股本中小企業的化身，靈活、彈性、優質，誰說它們不能在「區域市場」大放光芒？
全球油畫目前最貴五幅：一、（阿德勒．布洛赫爾夫人肖像）（一．三五億美元）一九○七，克林姆（一八六二至一九一八）；二、（拿煙斗小孩）（一．○四億美元）一九○五，畢卡索（一八八一至一九七三）；三、（朵拉 馬拉與貓）（九五二○萬美元）一九四一，畢卡索；四、（嘉舍醫生肖像）（八二五○萬美元）一八九○，梵谷（一八五三至一八九○）；五、（煎餅磨坊舞會）（七千八百萬美元）一八七六，雷諾瓦（一八四一 ～一九一九）。
而華人油畫含創作目前最貴的五幅：一、（為APEC所作的計畫——一組十四件）（三．○九億元台幣），二○○二，蔡國強（一九五七～）；二、（放下你的鞭子）（三．○五億元台幣），一九三九，徐悲鴻（一八九五至一九五三）；三（奴隸與獅）（二．二八億元台幣），一九二四，徐悲鴻；四、（淡水夕照）（二．一一億元台幣），一九三五，陳澄波（一八九五至一九四七）；五、（處決）（一．九六億元台幣），一九九五，岳敏君（一九六二～）；華人當代畫家距離西方國家所認定的國際級畫家，仍相當遙遠——全球最優質油畫以「億美元」算，而華人最優秀創作只能用「億台幣」算，以資本主義「商品交易價值定位」算法，華人畫家都僅能歸入區域市場。
藝術商品市場所定位的國際、區域或本土，絕對是用「價格區分」，而不是用去哪裡拍賣區分，華人油畫或創作不是擺進佳士得或蘇富比就說是進入「國際市場」，這就如同有錢人住進倫敦或紐約，純英國人或美國人就會將你當作倫敦人或紐約人了嗎？我認為畫家能在區域市場中崛起或者收藏家能在區域市場中攻取投資報酬，以百年歲月算，已經忙不完，我也很想知道，台灣藏家有幾個能擁有大家所謂的國際市場用「億美元」算的油畫或藝術創作品？既然大家都在玩「區域市場」，台灣當代畫家開創性沒有理由被長期壓抑，以台灣的悍性、韌性及相對比較價值，明年（二○○八）秋拍的台灣當代畫作之開枝散葉，絕對不會是神話。
藝術是喜歡就好，不一定要擁有，而喜歡因每個人個性當然不同，那就誰也不要影響誰，誰說一定要多逛畫廊？畫廊要逛多少家？怎麼逛？每個人自有想法。
我的想法是，好的畫廊找兩家就夠了，自己認同的畫廊同樣也是找兩家就夠了，時間要揮灑的是無盡的閱讀，及身體力行到全球美術館去看展，讓優質的畫作培育眼力，而不是沒有焦點的自以為很周延，走遍所有畫廊去看標準不一的四方畫作，優質眼力一定會折損，而錢的輸贏大小來自於每個人的作戰方式與期待報酬而定，第三者毋須多言，不須用自己的方式去說服別人依循你（妳）的內容。投資如同戰爭，讓時間決定對錯。
十一月二十九日至十二月十六日將進行的台灣五大拍賣公司免費預展與拍賣會，建議讀者利用假日盡量參與，台灣當代畫家所創作出的「時代印記」及令人「喜聞樂見」的優質作品，用欣賞的，那它是一部台灣子弟奮鬥史觀，用投資的，就是我一向聚焦的三十億以下股本中小企業的化身，靈活、彈性、優質，誰說它們不能在「區域市場」大放光芒？
