畫作投資者只有讓自己寧靜才能亮眼，畫家一定要有實力，畫作才不怕時間折磨。
從投資看，二○○七年十二月九日（周日）中誠國際拍出的台灣當代畫家一九九三年兩幅畫作——楊茂林（一九五三年～）（熱蘭遮紀事（L9302））台幣一四五六萬元、郭維國（一九六○年～）（台灣島）台幣一七九二萬元，不但共同開創台灣當代油畫單幅作品歷史新高價，也帶出了高報酬投資與台灣當代畫家辛酸過往。
當初郭維國與楊茂林為了堅持畫畫，楊茂林在畫作不受青睞時擺地攤並轉向雕塑，郭維國則兼職駕駛服務小朋友，畫風更加閉鎖，日子過得令人掉淚，這兩幅畫十三年前賣出，都不到七十萬元，現在報酬高達二十倍，往事不堪回首，能說的是台灣當代畫家一路走來令人尊敬的台灣番薯仔剛強內容，楊老師及郭老師，鳳飛飛的（掌聲響起）再起了，謝謝你們一路堅持，留給了後代典範。
而中誠國際這次取得台灣當代畫家畫作拍賣極品，如果能進而再廣及到所有悍圖社重要成員油畫作品，會因「聚焦」而勝出，期待中誠國際能因此而有得。這兩幅畫作適時出現及得到的掌聲，帶出了台灣當代油畫大活水源，台灣當代畫家艱困時期，因油畫賣不好不斷被解約的過往，終於揚眉吐氣。
時值股市極度低迷，我擬再以（上）、（中）、（下）三篇論述「台灣當代油畫掌聲響起」。投資可以是股市、可以是房產、當然也可以是藝術品，藝術品中最容易切入的就是當代油畫。台灣當代畫家都還活著，畫作真假容易解決不易模仿，且油畫不怕水收藏容易，可保存相當長久，目前中產階級準備個三、五十萬或一百萬台幣，也能買到掛在客廳可欣賞與投資兼得的一到三幅三十號至五十號的台灣當代油畫真跡佳作（一號等於一張明信片）。
○七年十一月二十五日（周日）早上，香港佳士得亞洲當代藝術秋拍前，一向熱愛本土且在台灣當代畫家最艱困時刻，仍不斷給予支持與鼓勵的台灣印象畫廊主持人歐賢政，帶我參觀了位於香港中環威靈頓街的全球性畫廊連鎖店：香港「Opera Gallery」，觀賞中我看中一張（安迪．沃荷（Andy Warhol，一九二八年～一九八七年））海報（大約二十號），標價二十五萬港元，我請教畫廊人員，一張海報最少印刷上千張，為什麼這麼貴？她說：海報上面有安迪．沃荷親自簽名。
天啊！我想了大概十分鐘——沒有錢買安迪．沃荷正版油畫，不然就買一張他親筆簽名的海報好了，最後我雖因殺價沒有買成，但想擁有他一幅畫的念頭一直散不了，真的印證了台灣大未來畫廊主持人之一耿桂英說過的：買畫就像吸嗎啡，令人痴狂。一張親筆簽名海報要二十五萬港元，那他的正畫呢？
○七年十一月二十五日（周日）早上，香港佳士得亞洲當代藝術秋拍前，一向熱愛本土且在台灣當代畫家最艱困時刻，仍不斷給予支持與鼓勵的台灣印象畫廊主持人歐賢政，帶我參觀了位於香港中環威靈頓街的全球性畫廊連鎖店：香港「Opera Gallery」，觀賞中我看中一張（安迪．沃荷（Andy Warhol，一九二八年～一九八七年））海報（大約二十號），標價二十五萬港元，我請教畫廊人員，一張海報最少印刷上千張，為什麼這麼貴？她說：海報上面有安迪．沃荷親自簽名。
天啊！我想了大概十分鐘——沒有錢買安迪．沃荷正版油畫，不然就買一張他親筆簽名的海報好了，最後我雖因殺價沒有買成，但想擁有他一幅畫的念頭一直散不了，真的印證了台灣大未來畫廊主持人之一耿桂英說過的：買畫就像吸嗎啡，令人痴狂。一張親筆簽名海報要二十五萬港元，那他的正畫呢？
遠的不說，○七年十一月十三日在紐約佳士得「戰後當代藝術」夜拍拍出的安迪．沃荷在一九六三年創作的十二幅（伊麗莎白．泰勒）畫像中的一幅，拍價二三五六．一萬美元（台幣七億六五七三萬元），這幅畫為英國明星休葛蘭〔（一九六○年～），台灣觀眾非常熟悉他演過的《新娘百分百》（一九九九年）、《你是我今生的新娘》（一九九四年）〕六年前花三百六十萬美元購得，六年賺二千萬美元，可以不必再拍電影了，投資報酬驚人，但畫海這麼大，有全球、有區域、有本土，如果沒有「區限」、沒有「聚焦」。
染上這個藏癖，哪怕賺到錢，我看日夜都不會好過；從「聚焦」出發，徹底忘記別人在做什麼，自己承擔輸贏與對錯，台灣當代油畫收藏之旅就顯得輕鬆與寧靜，眼力及視野也會隨著展場看多、拍場坐久，而有所進步，讀者可一試！
在台股，我們從未投資過熱門的太陽能產業公司、IC設計公司、原材料公司、營建公司、資產公司及中國概念公司，仍然歡心滿盈，畫市投資如同股市，只有讓自己思考寬度大出，讓自己主軸意志堅定，就不會跟人家「熱門」，尤其是本波台灣當代畫家崛起，讀者更應有這樣思考，那就誰也阻擋不了你的「強戰」內容。
在台股，我們從未投資過熱門的太陽能產業公司、IC設計公司、原材料公司、營建公司、資產公司及中國概念公司，仍然歡心滿盈，畫市投資如同股市，只有讓自己思考寬度大出，讓自己主軸意志堅定，就不會跟人家「熱門」，尤其是本波台灣當代畫家崛起，讀者更應有這樣思考，那就誰也阻擋不了你的「強戰」內容。
從自己喜歡的方向去找尋，從投資或欣賞角度能活出自己能量最大公約數的畫家；畫家一生都在求美術史定位，而當代畫家，因還活著，美術史地位尚未確立，當其被如同股市主力般的畫市炒手，呼朋引伴，拍場內外不斷撰文且圖文並茂的宣傳時，成為短期熱門畫家或畫作並走高畫價者比比皆是，這絕不代表它在長期美術史地位已定或畫價就能因此一路走高，畫作投資者只有讓自己寧靜才能亮眼，畫家一定要有實力，畫作才不怕時間折磨。畫作只要有實力，畫家不論新舊，也決不會長期被貶低。
資本主義下，炒作（行銷）是核心價值，無人能擋也不該擋，時間是它們的殺手，炒作完後，只要畫家實力夠，畫作還是能維持在高檔，但如果畫家本質不夠，炒完後畫價將一瀉千里，在全球貪婪炒作歷史中，最有名的一六三六年荷蘭鬱金香球莖炒作狂潮，在炒作破滅後，最好的「奧古斯都」品種最後的價格，還是超過炒作最高峰時的價格，而另外的總督、元帥、將軍三品種，則在炒作後一落千丈，如同垃圾般消失。
進入畫作投資，聚焦在「台灣當代畫家」作品，我認為就可以做到我相當認同的中誠國際賴綠慧副總所說的收藏五原則：一、碰得到，二、看得懂，三、買得起，四、藏得住，五、賣得掉。讀者以為呢？
