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台灣當代畫潮洶湧 P.136

台灣當代畫潮洶湧 P.136

台灣當代畫潮的澎湃終將勝出;台灣當代畫家需要鼓舞,我願意站在第一線,盡最大的努力!

我最喜歡的留法台灣當代年輕新銳藝術家之一常陵(一九七五~)於二○○五年回到台灣後的最大個人當代油畫創作展,將於二○○八年五月十七日~六月一日台北市仁愛路印象畫廊當代館展出,我內心相當興奮,我看到了台灣當代畫派的優質傳承,也看到了台灣當代畫潮所即將掀起的如中國杭州錢塘潮般的洶湧與壯闊。

常陵近四十幅展出的「五花肉」系列畫作——肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市、肉宗教,包含了肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市四系列完整作品,它們是常陵歷經三年時間適應台灣華人文化內容後,用西方精緻畫風技巧所詮釋出的多元思考,其隱喻台灣社會現象張力,非常強烈,像極了一九九二~一九九三年當時台灣當代畫家最強一群如黃銘哲、郭振昌、楊茂林、吳天章、郭維國、陸先銘、楊仁明、蘇旺伸、黃楫、連建興等人,所畫出的經典畫作內容——充滿了歷史與政治的反諷,及人文與環境的關懷。

常陵利用回台這三年時間,相當成功地跨出了過去留法十年的形塑內容,往前重新開創了以人為中心的生命歷程及現實環境的關懷畫風。讀者不管認同與否,對於這樣一位在台灣崛起的留法背景藝術家,我的建議是不妨走一趟他的個人展,在展場一定會感受出台灣當代畫潮的澎湃與終將勝出;台灣當代畫家需要鼓舞,我願意站在第一線,盡最大的努力!

二○○八年四月,我前往台北市立美術館,看了二十世紀一百位最重要設計大師之一,也是以色列最重要的設計家丹.雷辛格(Dan Reisinger,一九三四~)作品展。他詮釋的幾段話,對我在觀察台灣當代畫潮的崛起相當受用。他說:生命,是在兩個固定無法改變的事件中,不斷改變的一連串「生命經歷」;藝術,則是一種「嘗試」,企圖表達一連串的「生命歷程」;而創作力,則是想「嘗試」表達的迫切感。字字令人感動!

對應台灣當下畫家群雄並起,與老、中、青三代互相扶持,及各畫廊相當盡心地以搬遷更大空間或重新裝潢原環境,回應台灣當代畫家的期待,我們可以相當清晰的看到了丹.雷辛格所詮釋的那份想「嘗試表達的迫切感」之創造力,在台灣當代畫潮工作者身上出現,這是台灣當代畫潮勝出的最大火苗。目前台灣當代畫家應努力的是必須專職,不能用邊教書邊畫畫的業餘心去對待,沒有置之死地而後生的風險壓力,就一定不會有令人驚豔的創造力飛揚。畫家如此,金融家如此,歌唱者同樣如此。目前每周六晚上十點到十二點播出的「超級偶像」節目,最後進入六強的每一位競賽者,幾乎都辭掉了他(她)原來的工作,去找尋專業的對決風險,細膩取代業餘的防禦安全失焦,而我在全球投資戰場作戰,也一直沒有忘掉我最尊敬的投資大師彼得林區的一句話:智慧因困苦而得。

二○○八年當代油畫春拍,從紐約、香港、中國到台灣,當代油畫精品出場的量與質都倍增於○六、○七年的春、秋拍。我特別聚焦在台灣當代油畫於拍場出現所隱含的後面內容——台灣畫廊總動員、在股票市場非常盛行的所謂「炒家」大量在拍場出現,他們的方式是密集送畫,激起競價,讓自己的收藏水漲船高。

其實,資本主義沒有炒家,早就不存在了,今天資本主義能盛行於全球,最要感激的是炒家,因為他們活化了生活內容。現在他們正在活化全球當代藝術家,並改變藝術史內容,我強烈認為,往後的藝術美術史是要由活著的藝術家主導。

中國蔡國強(一九五七~)崛起、英國赫斯特(Damien Hirst,一九六五~)崛起、美國昆斯(Teff Koons,一九五五~)崛起,都是因為他們連動了當下所有的生活內容,這才珍貴。過去是歷史,是該記,但如果抱著過去,怎會有未來進化,當下生活所呈現的藝術形態,才是最該取的。

我看好當代藝術最少三十年風華,不需要從過去循環裡去找興衰,我的思考很清楚:過世的藝術家主導了人類藝術文化近二百年,將徹底地被○三年新興國家二十八億人口全面崛起的內容所改變——新興國家新崛起的富翁,收藏的面向也終將在古董精品難尋、前輩畫家精品流動不多下,大量轉向當代油畫或雕塑收藏,而目前最強當代藝術家都落在四十至五十歲上下,三十年的風華給他們,一點都不為過。
所以我說:全球當代藝術家主導畫風,風華三十年,其開創價格,無人能擋,台灣當代畫家在第一時間站上趨勢,崛起了!

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