這周是親近香港電影精品的絕佳良機，王家衛的《花樣年華》和陳果的《細路祥》，都是令人擊節讚賞的電影。
就像張藝謀的《大紅燈籠高高掛》裡掌控所有女人命運的老爺從未露過臉，張曼玉的丈夫和梁朝偉的妻子也是隱身在鏡頭外的(不過彼此意義不同，張藝謀強調了那股看不到卻無所不在的勢力與壓力，王家衛則有刻意濃縮與極簡的企圖)。這也使得張曼玉對著鏡頭一邊吃飯一邊質問老公外遇，鏡頭拉開原來是他找梁朝偉「排演」，而這時搞外遇的其實是他們兩個，這假戲真作、真情流露的部分，既有鏡頭運動與場面調度的幽默和美感，更讓張曼玉層次豐富的演技一覽無遺。
這種例子在片中屢見不鮮，王家衛自《春光乍洩》把角色簡省之後，《花樣年華》可以說是另一個極至。為了展現那股低壓底下的僨張情慾，王家衛把走路、坐車、買麵、上下樓梯都拍得看似無戲，情緒張力卻飽滿得緊。坎城把技術獎頒給了攝影的杜可風和李屏賓，其實張叔平的美術指導以及穿在張曼玉身上一件件美極了的旗袍，也居功厥偉。
那副被緊包的身體和只能在布面上蔓延的花樣欲望，一如這部電影予人的極度「工筆」感。表面上整部電影的格局很小，事實上卻相當難拍，《花樣年華》象徵了香港電影工業最細膩的集成，每個部門吹毛求疵地努力捕捉最幽微的美，以傾斜道德的姿態，在捕捉男女主角沒有出路、淡雅私祕的情態上，簡直是九○年代的《小城之春》(《小城之春》被視為中國電影史的頭號經典，一九四八年由費穆導演)。
相較之下，陳果的《細路祥》雖然從一個小男孩出發，卻屬意關照整個大時代。
《細路祥》的片名本身即饒富意義，它既是本片主述者的名字，也指涉了香港集體記憶中非常重要的藝人新馬師曾，而《細路祥》也是李小龍做為童星時期所主演的粵語片名。這不是玩弄典故而已，從粵曲名伶新馬師曾、到李小龍、再到本片的小童星，《細路祥》比陳果「三部曲」的前兩部《香港製造》、《去年煙花特別多》更要宏觀地檢視了香港的歷史與變遷。
而透過老奶奶與新馬師曾這位「祥哥」的舊情，再對照小男孩(小祥)與從大陸偷渡來港的小女生阿芬的關係，更顯得趣味盎然。小男孩剛開始是用錢來吸引女孩注意的，陳果毫不猶豫地直指香港的資本化與物質化；而小女孩戲稱九七之後他們才是香港主人，也敏感地點出政治氛圍。「細路祥」這個名字雖然成了香港人的記憶與情感，但小男孩飾演的細路祥，則又暗示了面向未來的延續性。當最後《香港製造》、《去年煙花特別多》的青年、中年男主角也現身在以童星戲為主的《細路祥》時，陳果這整個系列實則以「香港」為核心的企圖，也呼之欲出。
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