李安說，像他這樣的乖乖牌執導大膽床戲，與其說是突破演員對解放身體的恐懼，不如說是他要如何先突破自己的心防。
《色，戒》能在華人社會強力聚焦，不全然與其大膽的床戲有關。在國際電影流通快速的年代，歐美片充斥大膽性愛場景，早讓華人影迷的口味趨向重鹹；《色，戒》絕不算是驚世駭俗之作。
這部電影出自於溫和含蓄的李安之手，其實才是被關注的主要原因。也因此，即使男女主角梁朝偉、湯唯尺度大解放，世人的鎂光燈打到最後，還是轉回沒有脫衣服的李安身上！
對華語片導演來說，選擇新穎的題材來創新也好，挑中復古的題材再翻拍也罷，都不比拍攝張愛玲的小說題材，來得有挑戰，因為張氏作品深沉如海，難以捉摸。
《色，戒》是張愛玲前後修改了三十年、才真正付梓的短篇作品，要擴張其文字意涵很難，更何況還要拍成電影。李安自己也說，如非像他在電影界已有廣大的資源、如非他因為有大獎而撐出的膽量，很難面對這樣的挑戰和壓力。
正因為李安之名，當他決定把這個以對日抗戰為背景的故事，還扯到「漢奸走狗」、涉入性愛禁忌的題材搬上大銀幕，連對此最忌諱的中國，對影片拍攝，都大開方便之門（雖然電影上映時免不了挨刀）；在威尼斯影展，影展官方很顯然地一直受到壓力，要讓《色，戒》冠上中國的國籍，沾上邊的意圖不言而喻。
李安究竟是個什麼樣的人呢？光看他的外表和舉止，很多人都常有一致的推論：「一看就是個好人！」即使他今天已揚名國際，以Ang Lee之名為台灣打了不少知名度，但為人依然溫和謙遜、低調有禮。李安每次在國際舞台上拿獎，不忘以中文致詞和向台灣問好，也讓台灣人無限量地支持他。
深究李安的特質，從早年在中影的作品《喜宴》、《推手》，到在好萊塢拍攝的《理性與感性》、《綠巨人浩克》，還有拿下奧斯卡大獎的《臥虎藏龍》和《斷背山》來看，他確實偏向細膩和柔情。
對華語片導演來說，選擇新穎的題材來創新也好，挑中復古的題材再翻拍也罷，都不比拍攝張愛玲的小說題材，來得有挑戰，因為張氏作品深沉如海，難以捉摸。
《色，戒》是張愛玲前後修改了三十年、才真正付梓的短篇作品，要擴張其文字意涵很難，更何況還要拍成電影。李安自己也說，如非像他在電影界已有廣大的資源、如非他因為有大獎而撐出的膽量，很難面對這樣的挑戰和壓力。
正因為李安之名，當他決定把這個以對日抗戰為背景的故事，還扯到「漢奸走狗」、涉入性愛禁忌的題材搬上大銀幕，連對此最忌諱的中國，對影片拍攝，都大開方便之門（雖然電影上映時免不了挨刀）；在威尼斯影展，影展官方很顯然地一直受到壓力，要讓《色，戒》冠上中國的國籍，沾上邊的意圖不言而喻。
李安究竟是個什麼樣的人呢？光看他的外表和舉止，很多人都常有一致的推論：「一看就是個好人！」即使他今天已揚名國際，以Ang Lee之名為台灣打了不少知名度，但為人依然溫和謙遜、低調有禮。李安每次在國際舞台上拿獎，不忘以中文致詞和向台灣問好，也讓台灣人無限量地支持他。
深究李安的特質，從早年在中影的作品《喜宴》、《推手》，到在好萊塢拍攝的《理性與感性》、《綠巨人浩克》，還有拿下奧斯卡大獎的《臥虎藏龍》和《斷背山》來看，他確實偏向細膩和柔情。
不過在片廠，他祭出「嚴厲的溫柔」對待演員，苦口婆心的循循善誘後，不假辭色的嚴厲要求標準，但全程「生死與共」的情感流露，讓演員總是難有二心，還願意全力奉獻。
今年九月，威尼斯影展公布得獎名單前的十二個小時，李安再度循著前年《斷背山》的模式，從溫哥華坐著專機趕到威尼斯，準備上台領取大獎。一路上，他忐忑又興奮，欣喜卻不安，正因為他知道在拿下獎座後，他得要面對成功之後一關又一關的突破。
每個人看《色，戒》，或都有不同的解讀。女性主義者看到了女主角對情慾的依戀，中年危機者嗅到了男主角的內心恐懼，李安說這是他拍自己想「以為之紀錄」的作品。
今年九月，威尼斯影展公布得獎名單前的十二個小時，李安再度循著前年《斷背山》的模式，從溫哥華坐著專機趕到威尼斯，準備上台領取大獎。一路上，他忐忑又興奮，欣喜卻不安，正因為他知道在拿下獎座後，他得要面對成功之後一關又一關的突破。
每個人看《色，戒》，或都有不同的解讀。女性主義者看到了女主角對情慾的依戀，中年危機者嗅到了男主角的內心恐懼，李安說這是他拍自己想「以為之紀錄」的作品。
這個紀錄的內容是什麼呢？是亂世兒女的靦腆愛情，是學生時代迷上話劇的青春情懷，還是中年後像易先生般的人世恐懼？抑或是王佳芝飛蛾撲火的悲情！
李安曾說，像他這樣的乖乖牌執導大膽床戲，與其說是突破演員對解放身體的恐懼，不如說是他要如何先突破自己的心防，把自己「脫光光」呈現於世人面前。
李安曾說，像他這樣的乖乖牌執導大膽床戲，與其說是突破演員對解放身體的恐懼，不如說是他要如何先突破自己的心防，把自己「脫光光」呈現於世人面前。
如此看來，當一位模範生「離經叛道」，仍能獲得台灣鄉親市場義無反顧的支持時，李安幾次談論此片，傷感灑淚的鏡頭，不僅無損於風雲人物該有的強者風範，還該算是至情至性的表現呢！
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