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大衛‧山朋的《靈魂深處》褒貶參半 P.132

大衛‧山朋的《靈魂深處》褒貶參半 P.132

提到大衛.山朋( David Sanborn ),我總是忍不住嘆下深深的一口氣,他像是能投出時速一百七十公里速球的投手,每每能吸引無數觀眾買票,進場看他表演,卻也要人忍受他老是「突槌」失控的演出!大衛.山朋一出道(一九七五年)出第一張個人專輯《 Taking off 》,次中音薩克斯風( tenor sax )吹得好極了,即使在美國高手如雲的爵士樂界,仍能以自己的風格脫穎而出,但接下來呢,就讓坐在「觀眾席」上的觀客,一再的等待,一再失望,似乎想要期待的那場好球賽,永遠不會來似的……,大衛.山朋的才氣綻放得早,卻也很快消磨掉。


一九八四年的《Straight from the Heart 》,一九九一年的《Upfront 》,連同七五年的《Taking off 》是我記憶中,他表現得最好的作品,剛好每個十年間一張。他的專輯品質落差之大,真是無可奈何,可是一旦他「投」得順起來了,卻又令人印象深刻!由於大衛.山朋年輕時在芝加哥的爵士樂俱樂部演奏,他的風格緊貼著靈魂樂與藍調,早期的音樂尤其有街頭絮語的韻味,非常有power;透過他的吹奏技巧,言語鮮活,有美國黑人與低層住民的調調,十分有感情與力道( 偏偏他又白得可以,正港白人!)

他吹次中音薩克斯風的技巧,有人喻為 Cannonball Adderley 的傳人;但我並不這麼認為,那樣的比喻,似乎折損了 Cannonball Adderley,也誤解了大衛.山朋。只是他們兩人都偏愛藍調與福音的 funk 調性罷了。多年來大衛.山朋似乎對「流行」最感興趣,他出了一大堆迎合市場的爵士樂專輯,勉強可將他的音樂貼標籤,歸類為融合爵士樂。而他的這種行徑,就像是愛唱歌的喬治.賓森( George Benson ),喬治.賓森彈得一手好得不得了的爵士吉他,卻又愛唱歌、愛當流行樂藝人,說是「想要擁抱群眾!」也因此,縱使大衛.山朋拿過五座葛來美獎,「純種」爵士樂*獐硉`是翻白眼,沒給他好臉色看,反正大衛.山朋憑著自己的魅力與技巧,已經從市場上賺走很多錢而且大獲成功了。

經過許多年之後,我對大衛.山朋的專輯實在不敢恭維,大多時候,他變得很匠氣,完熟的技巧與雕琢已經難以再激起聽眾的熱情,只能做到順耳罷了!倒是他的現場表演滿精采的,不論是跨刀幫人家站台或是自己的主秀,依稀都還能聽見薩克斯風那綿密的藍調神韻。

最近的新專輯《靈魂深處》( Inside )與老搭檔 Marcus Miller 合作,同時找來 Cassandra Wilson 翻唱靈魂樂天后愛麗沙.佛蘭克琳的《Daydreaming》,找史汀翻唱 Bill Withers 的《Ain't No Sunshine 》……等等,在排行榜上有不錯的成績。我初發現這張新專輯時,憶及他以往的神勇,終於還是掏腰包買回來聆聽,我的依戀,有點像是兩年前草莓先生重回紐約洋基隊時,球迷對他投予歡迎歸隊的心態!
但是之後球迷的心情,又是如何呢?各位可以去查查草莓先生往後球技的表現,便不難明瞭作為樂迷的我,現下的感受了。

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