世界就是我的美術館：大隱開發創辦人—張裕能的水岸建築藝術之旅

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2020-06-10

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從代銷到建築，半生閱盡名利場上的各路妙人，見識文藝神壇諸般才子，熱愛旅行閱讀看過無數經典前衛的建築，能夠充滿自信地流轉於不同藝術領域間，張裕能可說是前無古人，後無來者，從北京「當代MOMA」到臺北紅樹林國際水岸城市重新定義，在世界大放異彩，成了海峽兩岸風雲人物。

大隱開發創辦人張裕能，屬戰後嬰兒潮，此世代被稱為建造者，不僅奠定整個國家經濟發展基礎，也為國家、個人創造大筆財富，在步入青壯年的黃金時期，他做每一棟建築都是用歷史氣度反芻生命的meaning，思索自己人生的社會責任。

2014年四月華爾街日報英文版，介紹世界各地頂尖建築風景，大隱開發創辦人張裕能在藍海38樓住所被評選為世界頂尖風景之一，成為台灣之光；2009年北京「當代MOMA」被美國商業週刊、時代雜誌評選為「中國新十大建築奇觀」與「世界十大建築」。

張裕能說:「我是建築觀點的策展人」　他的野心是要讓台灣的建築登上世界舞台

紅樹林水岸就是展場，建築就是他的作品，他的「策展」就是希望透過建築的實踐，重組價值、賦予建築新的意涵，更重要的是「提出觀點」。

張裕能以其獨有的建築美學堅持，在台北紅樹林孕育出包括藍海、海納川、頤海大院、莫札特組曲般建築藝術品，以及獨一無二的ART Box小美術館。2011年海納川更是全台唯一榮獲全球最具權威建築網站Arch Daily刊登介紹。大隱每一次出手皆引起國際媒體關注追逐。

大隱建築成為一種獨特的符號，每次推出都是獨一無二的，被冠上「大隱」必是驚人之作，象徵一種品味，一種堅持，一種與時俱進的偉大精神。

台灣建築三大才子　才華洋溢迷倒眾生

他不迷信世界名牌建築師的光環，因為國外建築師很難投入全部時間專注，他找黃永洪、陳瑞憲，因為他知這兩人都不甘心退而求其次，不甘屈服於平庸，不隨波逐流，他就像電影製片人，他給合作夥伴全部的自由，全力支持，他只要求一件事，就是要投入全部時間專注。

他思考建築與環境之間有沒有更多對話的可能!!他告訴他們，我們來譜一首「水岸詩作」，條件是探索在水岸住宅生活的未來，並希望能完全擺脫過往黃永洪及陳瑞憲個人常見的風格，是種三個人都幻想自己要入住的「水岸三重奏」樂章。

大隱豐盈海選擇設計密度最高的版本，用智慧運算建立建築藝術和數位科技合作，打破傳統工法的限制，提供生活更多面向的解答，工程複雜度也多了很多造價，但這沒讓張裕能打退堂鼓，因為對張裕能、黃永洪、陳瑞憲而言，這不只是建築，而是一段生命，是這三位絕世才子集其一生精萃給這時代最後最好的印記。

▲挑高10米燭海花園實景拍攝

豐盈如海　名為「生命」的魚在其間悠遊

張裕能和江賢二互為知己，他們相知相識相惜，兩人都長年在西洋古典音樂及當代抽象藝術的浸淫，其創作方式、處理方式，跟喜歡的那些作曲家、畫家或舞者，都有所影響。建築跟音樂、藝術一樣是活的，它是代代相傳。

「我總是不知不覺間受這種音色透明感的影響，特別是弦樂那種一層一層交織、音色一層又一層的鋪展。」江賢二熱愛西洋古典音樂，他表示，其為人所稱道的色彩層次與不受顏料堆疊影響的透明感，深受音樂啟發。張裕能欣賞江賢二的畫作，因為他懂，就像江賢二的「銀湖」系列，大隱豐盈海其神秘又壯闊的畫面，「如海、如鏡、如雪，亦如星雲」，一幅幅自然山水劇般天地大美的牧歌，彷彿於建築畫布上傾瀉出燦爛光芒，隨著無聲的旋律走進藝術家的人生之旅。