在類型電影愈來愈難單純界定下，由哈里遜福特、蜜雪兒菲佛主演的《危機四伏》，則是清清楚楚地把容易被搞混的「恐怖片」與「驚悚片」放置在同一部電影裡頭搬演。
然而當這一切鬼話都變成現實中的謀害犯罪後，《危機四伏》又成了標準的驚悚片：殺不死的大壞人、千鈞一髮自救的受難者，以及鬥智鬥力還鬥運氣的步步驚魂。好玩的是，一些在驚悚部分發揮功能的要素，其實已先在鬧鬼的段落裡，技巧地出現過（譬如令人麻痺的藥劑)；而即使到了人謀害人的驚悚片段，理應消失的冤鬼陰影還是會不時跑出來嚇觀眾兩跳。兩者「複合」的效果，再度證明了導演勞勃辛密克茲優游於不同類型的能耐。
勞勃辛密克茲拍過融合冒險與神經喜劇的《綠寶石》、科幻片與家庭通俗劇的《回到未來》、帶有黑色電影味道的真人動畫《威探闖通關》、歷史與美式喜劇精神的《阿甘正傳》、以及戀父的科幻寓言《接觸未來》，作品都在一定水準以上，而且票房幾乎從未失手，卻囿於原創性的稍嫌不足，而從未被視為最好的導演（儘管《阿甘正傳》為他得過一座奧斯卡)。《危機四伏》的票房依例開出長紅，卻沒有類似《靈異第六感》帶給人的新鮮震撼，多少也說明了勞勃辛密克茲的專長與局限。
比較耐人尋味的是兩位主演明星的年紀，讓《危機四伏》迥異於時下同型電影的年輕化走向，而讓片中的撞鬼及謀殺情事，產生了與「中年危機」對話的可能。蜜雪兒菲佛宛如一個在卸下母親責任後，丈夫也不再那麼需要她的情況下，找不到自己位置的中年婦女，她曾經為了家庭放棄如日中天的職業演奏生涯，後來卻發現美滿的家庭神話竟是個虛幻的泡影。而哈里遜福特的脫軌外遇，則成了男性逃避現實，渴望從年輕軀體挖掘青春之泉的合理藉口，駭人的是無論哪個女人都不如他的事業來得重要。影片不時暗示他父親的成就所造成的陰影，可惜有點語焉不詳（別人老搞混他和父親)，卻還是清楚反映了一個中年男性恐於在這年紀還得不到肯定的焦慮。
但過去勞勃辛密克茲的電影從沒像《危機四伏》如此晦暗過，兩大明星裝神弄鬼之後，最後齊力拆卸家庭神話的對峙，完全承接了《美國心玫瑰情》等近期美國電影對家庭功能屢表失望的一致觀點。
雖然本地片商大費周章地將片名加長為《哈里遜福特之危機四伏》（不曉得是不是因為蜜雪兒菲佛近期幾部作品賣座不佳的緣故︶，但相較於蜜雪兒菲佛的賣力演出（尤其是她被鬼魂附身後的變化)，難得改變固定形象的哈里遜福特，反而成了陪襯。
