這星期大概會有不少觀眾慕名去欣賞韋伯的《阿根廷！別為我哭泣》，這一則艾薇塔夫人的傳奇，不知道算不算是韋伯作品中﹁最容易巡迴世界各地﹂演出的名作？畢竟比起眾多韋伯著名的華麗機關布景派音樂劇，《阿根廷！別為我哭泣》可以說是比較樸素簡單的劇碼，適合台灣演出場次不多的快速裝場與南北遷徙，加上瑪丹娜曾經演出電影版的名氣，也比較符合宣傳上的投資報酬率，只可惜便宜的票價已經都售盡，剩餘票的價位竟然比倫敦與紐約表演行情還高得不像樣，只適合沒機會出國的觀眾考慮看看。
或許是因為這個原因，《一屋五夫》就像賴聲川幾年前曾經改編過的另一齣義大利喜鬧劇《一夫二主》一樣，. 與表坊自創作品給人的氣質與印象不太相同。到底有哪裡不一樣呢？其實這兩齣戲經過改編後，在荒唐的人際關係背後，也有表坊一貫反映社會與政治誇張現實的黑色矛盾笑料，雖然情境機密巧合得很貼切，但是在沉重的「本土鄉愁」部分似乎輕了一點，倒是增加了一些唐突曲奇的雜耍表演，《一夫二主》的丟盤子特技、《一屋五夫》的旋轉甩披薩，在舞台上擺明「玩」給大家看，頗有管他三七二十一的遊戲人間味道。
《一屋五夫》劇情的有趣，在於它藉由一位風騷的老闆娘與五位不同階級男人的曖昧關係，描寫愛情的主從威權與階級競爭；這位老闆娘靠著她的巧言美色與手腕(令我想起《龍門客棧》張曼玉)，把進出店中的每一位政治人物顧客們收得服服貼貼。由於劇情以政治舞台為背景，尤其是最近政客模仿秀這麼盛行，不由得令觀眾自動聯想劇中角色與現實人物的關係；當然，《一屋五夫》還是比較強調性別與愛情的權力關係，不管是男人與女人的愛恨戰爭，還是網路上經常嘲弄的瓊瑤式愛情囈語，這種快節奏的瘋狂倒是讓人感受到「愛情即政治，政治即愛情」的黑色複雜錯節。
編按：《一屋五夫》自五月十一至十九日於國家劇院演出，而後巡迴中壢、高雄、台南、台中，意者請洽(○二)二六九八二三二三。
