小說改編成電影，必然面對著「如何詮釋」的宿命，但是對於像我這樣可能來不及看過原著的觀眾，由湯姆克蘭西與珍奧斯汀作品所發展出的電影《恐懼的總和》、《窈窕野淑女》，「類型」似乎已是這些作家被好萊塢「詮釋」的第一重點。
當然啦，擅長國際情勢考據與軍事武器研究的湯姆克蘭西，所走的路線比較「寫實」，同樣是面對恐怖分子與國際危機，只擅長「資訊情報分析」的居家男人傑克萊恩，其實比較類似「儒將孔明」，但是政治與陰謀本就是人心的鬥爭，所以傑克萊恩系列的精采不是他去拚命（拚命的事自會有張飛、關羽代勞〉 ，而是他在人際信任與爾虞我詐的線索中推敲出真相，之後不斷千里單騎「奔波」安撫人心。
不過好萊塢看上傑克萊恩，卻在於湯姆克蘭西作品都有軍事動作的強力包裝，而這次同名的《恐懼的總和》可以說是繼《獵殺紅色十月》之後，「動用」最多美國軍武的片子，除了廣告強調的核武之外，竟然出乎意料還有航空母艦（而且還被炸了〉 、隱形戰機、空軍一號，全片籠罩在美蘇因為誤會而引發世界大戰的緊張邊緣，剪接營造出的末日感確實緊張。比較奇怪的一點是，班艾佛列克明明飾演年輕時代的傑克萊恩，但為何時代背景卻是九○年代末期？
《窈窕野淑女》改編自《曼菲德莊園》，如果看過影集《傲慢與偏見》、電影《理性與感性》、《艾瑪姑娘要出嫁》，大概就能感受到珍奧斯汀刻畫十九世紀男女關係的中間偏左「女性觀點」；但說實話，雖然《窈窕野淑女》標榜融入珍奧斯汀的自傳色彩，但我在片中著實感受不到導演個人詮釋的創意神采與新意，只能算是十分忠實地呈現出「女性如何在被男性壓抑的社會中，以尋找愛情堅持自我的歷程」，著實可惜了女導演之前在《聽美人魚在唱歌》、《夜幕低垂》中對新女性主義的浪漫思考。
