今年的《霹靂嬌娃：全速進攻》是一部遠遠比想像好看太多的商業電影，不僅以動作片發揮了《超人》電影的神奇魅力，更承繼了當年《霹靂嬌娃》影集的精神，同時，也堂而皇之將《慾望城市》新女性主義給變形搬上台面，並語帶嘲弄地把男性動作片與沙文主義者給幽了一默。
或許聽起來有點陳腔濫調，不過，《霹靂嬌娃：全速進攻》比第一集好看很多，拍音樂錄影帶起家的導演麥克Ｇ絕對功不可沒，畫面剪接搭配著音樂節奏，不僅充滿韻律感，也要讓觀眾隨之搖擺，電影情節有如十幾部音樂錄影帶組合的音樂片，每個段落都簡明易懂；而導演刻意以風格強烈的各種類型音樂作為背景，一路從七、八○年代的迪斯可與抒情歌，放到近年的饒舌與嘻哈，簡直就是把二、三十年來的電影、影集主題曲風格翻新地一一播放，讓觀眾有回味的樂趣，全片也既緊湊又充滿趣味。
打鬥當然是動作片的重點，但是，《霹靂嬌娃：全速進攻》三位女主角那種超乎常人的身手，恐怕更近乎《超人》電影裡的不可思議，不管是開卡車從水壩頂端躍下後攀駕直升機飛上天、駕駛越野摩托車在空中轉圈還翻身接人、從高樓屋頂拉著電線縱身躍下擺盪至奔馳的跑車上，如果將主角換成《蜘蛛人》或《夜魔俠》都不會讓人訝異。
《霹靂嬌娃：全速進攻》最大的趣味，還是在於柯麥蓉狄亞、茱兒芭莉摩與劉玉玲「打著紅旗反紅旗」，以百變造型證明女性對身體的自主性。
以前《霹靂嬌娃》影集或電影版第一集，常被質疑是以女性清涼性感的造型「服務」男性觀眾，但是，到了續集，女主角們美麗或搞笑的打扮其實都是一種「自娛」與「愚人」，她們充滿自信地展露軀體、裝扮外表、秀出自己，對男人品頭論足並消費或發洩女性意淫欲望，憂慮著專屬於她們的事業與感情的未來。
這種以女性為中心的思考也順便狠狠地糗了男性沙文主義一頓。例如許多男人就像劇中劉玉玲父親以為女孩兒都只能裝可愛，當他聽到真相只會誤會女兒搞援交； 最糗的是劉玉玲男友，身為「 ME2 」動作片巨星（開湯姆克魯斯玩笑）卻老遭到過肩摔。
不過，即使所有男性壞蛋再奸詐，恐怕都敵不過劇中女反派黛咪摩兒的一根手指頭吧！所以，也有人質疑嬌娃的老闆「查理」不是男性，拜託，沒聽過變聲器跟代號假名嗎？
