台灣當代畫潮的澎湃終將勝出;台灣當代畫家需要鼓舞,我願意站在第一線,盡最大的努力!
常陵近四十幅展出的「五花肉」系列畫作——肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市、肉宗教,包含了肉山水、肉花鳥、肉兵器、肉都市四系列完整作品,它們是常陵歷經三年時間適應台灣華人文化內容後,用西方精緻畫風技巧所詮釋出的多元思考,其隱喻台灣社會現象張力,非常強烈,像極了一九九二~一九九三年當時台灣當代畫家最強一群如黃銘哲、郭振昌、楊茂林、吳天章、郭維國、陸先銘、楊仁明、蘇旺伸、黃楫、連建興等人,所畫出的經典畫作內容——充滿了歷史與政治的反諷,及人文與環境的關懷。
常陵利用回台這三年時間,相當成功地跨出了過去留法十年的形塑內容,往前重新開創了以人為中心的生命歷程及現實環境的關懷畫風。讀者不管認同與否,對於這樣一位在台灣崛起的留法背景藝術家,我的建議是不妨走一趟他的個人展,在展場一定會感受出台灣當代畫潮的澎湃與終將勝出;台灣當代畫家需要鼓舞,我願意站在第一線,盡最大的努力!
二○○八年四月,我前往台北市立美術館,看了二十世紀一百位最重要設計大師之一,也是以色列最重要的設計家丹.雷辛格(Dan Reisinger,一九三四~)作品展。他詮釋的幾段話,對我在觀察台灣當代畫潮的崛起相當受用。他說:生命,是在兩個固定無法改變的事件中,不斷改變的一連串「生命經歷」;藝術,則是一種「嘗試」,企圖表達一連串的「生命歷程」;而創作力,則是想「嘗試」表達的迫切感。字字令人感動!
對應台灣當下畫家群雄並起,與老、中、青三代互相扶持,及各畫廊相當盡心地以搬遷更大空間或重新裝潢原環境,回應台灣當代畫家的期待,我們可以相當清晰的看到了丹.雷辛格所詮釋的那份想「嘗試表達的迫切感」之創造力,在台灣當代畫潮工作者身上出現,這是台灣當代畫潮勝出的最大火苗。目前台灣當代畫家應努力的是必須專職,不能用邊教書邊畫畫的業餘心去對待,沒有置之死地而後生的風險壓力,就一定不會有令人驚豔的創造力飛揚。畫家如此,金融家如此,歌唱者同樣如此。目前每周六晚上十點到十二點播出的「超級偶像」節目,最後進入六強的每一位競賽者,幾乎都辭掉了他(她)原來的工作,去找尋專業的對決風險,細膩取代業餘的防禦安全失焦,而我在全球投資戰場作戰,也一直沒有忘掉我最尊敬的投資大師彼得林區的一句話:智慧因困苦而得。
二○○八年當代油畫春拍,從紐約、香港、中國到台灣,當代油畫精品出場的量與質都倍增於○六、○七年的春、秋拍。我特別聚焦在台灣當代油畫於拍場出現所隱含的後面內容——台灣畫廊總動員、在股票市場非常盛行的所謂「炒家」大量在拍場出現,他們的方式是密集送畫,激起競價,讓自己的收藏水漲船高。
其實,資本主義沒有炒家,早就不存在了,今天資本主義能盛行於全球,最要感激的是炒家,因為他們活化了生活內容。現在他們正在活化全球當代藝術家,並改變藝術史內容,我強烈認為,往後的藝術美術史是要由活著的藝術家主導。
中國蔡國強(一九五七~)崛起、英國赫斯特(Damien Hirst,一九六五~)崛起、美國昆斯(Teff Koons,一九五五~)崛起,都是因為他們連動了當下所有的生活內容,這才珍貴。過去是歷史,是該記,但如果抱著過去,怎會有未來進化,當下生活所呈現的藝術形態,才是最該取的。
我看好當代藝術最少三十年風華,不需要從過去循環裡去找興衰,我的思考很清楚:過世的藝術家主導了人類藝術文化近二百年,將徹底地被○三年新興國家二十八億人口全面崛起的內容所改變——新興國家新崛起的富翁,收藏的面向也終將在古董精品難尋、前輩畫家精品流動不多下,大量轉向當代油畫或雕塑收藏,而目前最強當代藝術家都落在四十至五十歲上下,三十年的風華給他們,一點都不為過。
所以我說:全球當代藝術家主導畫風,風華三十年,其開創價格,無人能擋,台灣當代畫家在第一時間站上趨勢,崛起了!