他與許文龍的20年琴緣

一三六二把、一一一二位製琴作者，橫跨近五百年歷史，以及無數的身價超過九位數，達億元的古名琴。這是許文龍二十年提琴收藏史的關鍵數字，然而驚人的數字後面，許文龍沒有把稀世名琴都鎖死在祕密琴房，反而免費出借給台灣提琴新秀不求回報，這種無私的藏家風範，台灣能有幾人？

在許文龍提琴收藏成就，背後有一位關鍵人物——現任奇美文化基金會顧問鍾岱廷。他像一具搜尋雷達，多年來替許文龍飛奔世界各地找琴、鑑定琴。

若不是許文龍，鍾岱廷可能還是埋首工作室的製琴師，然而自從接受許文龍的託付，鍾岱廷就像西方神話故事裡的寶藏守護人，負有守護的使命。

許文龍的眼中，鍾岱廷「是天才，也是怪人」。父親是台南師院音樂教授，母親是國中音樂老師，從小就練琴、學畫，才華洋溢的他考上逢甲材料工程系後，把學科晾在一邊，時間幾乎都花在二件事情上，參加自行車競賽、製琴。

鍾岱廷熱愛自行車，不但是區運選手，更投注驚人的熱情在鑽研組裝技術、動手學修護，他總騎著自己改裝的車子參加比賽，且屢屢獲獎，儼然是職人水準。

他製琴  無時不在練刻琴頭

大二起，他開始學製琴，一開始師承王麗春，畢業後赴美上製琴學校，同學蔡怡昌回憶，大學時代，他總是帶著滿身的木屑進教室，手上拿著一塊木頭一把刻刀，無時不在練習刻著提琴頭。

這樣的怪人，渾身透露著對提琴的無比熱情，接受許文龍的召喚之後，肩挑起奇美博物館館藏修復、購買提琴的重任，定下「每一位重要製琴師的珍品，基金會至少都收藏一把」的目標。

目前基金會開始建立提琴數位典藏，把提琴的師承、區域、年分、種類和派系一一建檔，「上百萬頁的圖片規模，超過一千八百Ｇ容量」工程浩繁可以想見，執行者正是鍾岱廷。

鍾岱廷除了負責修護提琴，並擔任奇美提琴典藏計畫執行人，正逐步把1300多把提琴的考證、派系、區域等資料一一建檔。

1/上圖為Bergonzi, Carlo 1732小提琴。

2/倫敦室內管弦樂團前團長Carl Pini（右）在1960年以4500英鎊取得此琴，1989以50萬美元賣掉，2013年雪梨音樂院為舉辦音樂節向奇美商借，當時保險金達250萬美元，琴主與琴因此而重逢。

他買琴  飛奔各地親眼鑑定

靜態的建檔工作之外，訪琴、買琴更是鍾岱廷的重要任務，只要琴商告知哪裡有好琴、古琴，他就出發前往，務求親眼鑑定，考證提琴的身世。

二○○五年時他在美國找到一把義大利三大製琴大師之一的瓜奈里（Pietro Guarneri）1746 Venice小提琴，琴主太太Krys Newman跟先生都是小提琴家，隨著先生過世而同意割愛，但條件是琴不能再轉手出售，二○○九年，她念念不忘愛琴，委託鄰居專程來台，確認許文龍是否信守諾言。

事實上，義大利三大製琴大師的琴，不論瓜奈里、史特拉底瓦里或是阿瑪蒂（Nicolo Amati），每一把莫不是藏家夢寐以求的珍品，譬如二○○六年，佳士得拍出一把一七○七年分的史特拉底瓦里小提琴，以三五四．四萬美元定槌，折合超過一億元台幣，創下樂器拍賣紀錄；而在奇美博物館，三位製琴大師的提琴都收藏了好幾把。

類似的故事不計其數，每一把百歲名琴，穿過時間長河輾轉流浪在各個藏家手上，每個藏家都是過客，但是許文龍希望提琴的流浪能止步於台灣。他說：「我們只是琴的持有人，這些琴是屬於全人類的，我們有義務保護這些琴，給下一代及世界上有能力的人去使用它。」副館長廖婉如也說，身價不是館藏的重點，系統與完整性才是我們關注的重點。

提琴經過時間洗禮，格外需要修護師整理維護。

許文龍在2005年購入的PietroGuarneri 1746 Venice 小提琴，前手琴主Krys Newman（上圖）於2009年特地請鄰居來台灣看望提琴是否安好。

他惜琴  替流浪名琴找到家

鍾岱廷在許文龍身上看到一位藏家的無私胸懷，許文龍從鍾岱廷身上看到他對提琴的熱情與單純，千里馬與伯樂的結合，為一千三百多把世界級古琴、好琴找到安家之所。

沒有鍾岱廷，許文龍的提琴收藏也許無法成為世界第一，一老一少相差四十歲的兩人是如何拉起這長達二十年的奇妙琴緣？且聽鍾岱廷娓娓說來︰

我是一位製琴師，一九九三年時，我剛做好兩把小提琴，我的繪畫老師潘元石帶我去見董事長，我帶著做好的琴去，那天董事長拉我的琴，我拉他的名琴，我們聊了一晚的琴。那時他問我，他的琴如何，我只說不錯，起初他有點不高興。我告訴他，「我只拉過我做的琴跟普通的琴，你的琴很好，但是我不知道究竟有多好。」我還記得當時他說：「記住，這是世界最好的琴」、「你要向這個目標前進」。

想找像白紙一樣的人

二○○三年八月有一天，許董來到我家待了一下午，我在修琴時他突然問我，為什麼沒有買賣很多琴？我回他：「看得上的買不起、負擔不起。」他說很好，我就是要這樣的人。

又有一次問我「喜歡小提琴嗎？」我告訴他：「我喜歡在木屑堆及琴堆裡，最好住在琴裡面。」他聽了之後說：「我很高興找到你。」

隔年他拿了一把琴給我看，問我值多少錢，我估了一個數字，後來果然用我估的價格成交，之後，好像考核我似地，他問了我三個問題︰「你要怎麼鑑定一把琴？」「你有沒有做過琴的買賣？」「如果你來幫我買琴，怎麼計算佣金？」

我對他說，「我可以找最厲害的教我。」一邊秀給他看，透過網路就能跟世界各地琴商往來、找到鑑琴專家；我也對他說：「我沒買賣經驗。」至於要幫他買琴，需要國外到處飛，我想就「按小時計」。

我想董事長是想找像一張白紙的人，從那時候起，我開始幫他找琴。

天天拉琴和它們對話

老闆在買琴、收藏的「寬度」、「厚度」連美國、英國藏家或基金會都望塵莫及。他從不以增值考慮，而是享受買琴過程。他曾提醒我，不要跟琴商砍價太多，水清則無魚，在國外賣一百元，我們在台灣買一○五元，要跟琴商說謝謝。

近幾年他又跟我說，所有提琴都是你的，你得受基金會監督不能賣任何一把琴，要把它們當作你的孩子一樣照顧，有一天要把他們交給下一個有能力保管的人。現在我的工作就是守著它們，讓有能力的人借用；研究它們，保養、修理它們，天天拉一下它們，跟琴對話一下，董事長認為，這是最幸福的工作。

二○○九年的尾牙，公司不景氣(編按，當年度奇美光電虧損三三九億元)，省到無法辦尾牙，許董歌唱娛樂大家，感謝大家的辛勞，沒想到他那時當眾提到我，「謝謝小鍾，他是我等了六十年的人。」

時間過得飛快，從一九九三年跟許董聊琴到現在，二十二年過去了，他是我的知音，也是我的貴人。但換個角度來看，我好比孫悟空，他好比如來佛，我總逃不出他的手掌。

許文龍彈曼陀鈴。