像我看恐怖片、愛買球鞋，心理年齡18歲，而有些青少年老成得很；未來想賺錢，得喚起顧客內在的「心理年齡層」。
小時候，常拿根棍子，邊走邊東撥西戳，看能不能翻出有趣的東西，至今積習難改。
上周我湊湊弄弄出個值得與《今周刊》朋友們分享的概念，與吳敦義的一段訪問有關；他在記者問到鐵板神算時說自己已六十一歲，不需要算流年了。
這話用企管語言來說，六十歲以上是「鐵板燒」的目標市場，但不是「鐵板神算」的市場。用電視圈的術語來說，六十歲以下才是鐵板神算的收視族群。但我明明認識很多超過六十歲還是愛算命的人，也認識很多從不算命的人，該怎麼解釋？
晚上看了朋友推薦的３Ｄ版恐怖片「絕命終結站４」，以前３Ｄ要戴不合臉型的紙眼鏡，現在則進步太多。但內容只有視覺上噁心，不像高中那年看「大法師」，讓人打從心底恐懼，此後不敢交眼神呆滯的女友。
轉頭觀察觀眾，以年輕女孩或情侶檔為主，電影根本不是拍給我這年齡層看的，又該怎麼解釋我的行為？現在靠年齡層區分觀眾的作法有其限制，像我看恐怖片、愛買球鞋，心理年齡十八歲，而有些青少年老成得很。未來想賺錢，得想方法喚起顧客內在的「心理年齡層」。
上周與王晶導演聊天，他說一輩子從沒拍過自己想拍的東西，都根據市場需要拍電影。
過兩天，跟朱銘大師聊天，他說最感謝楊英風老師告訴他畢生受用的一句話，「可以跟我學，但千萬不要學我！」鼓勵他走自己的路。
當年朱銘創作出「太極」，廣受歡迎，大可一直做下去；但他發現創意源自太極，反成束縛，於是開始做「人間」，各式各樣材質、每件都不同，至今不倦。
朱銘大師只做自己想做的創作，王晶導演只拍市場需要的電影，但誰說王晶的市場不是創作，朱銘的創作不成市場。用創作與市場來區分藝術，其實也是自我設限。
就像朱銘要我一起找找有什麼生物是立方體，因為他發現自然界沒有生物以立方體存在，有角度就會產生衝突，從中體悟圓融處世是最自然的道理。
我愛問些古怪問題，曾問畫家龐均聽什麼作畫，他說古典音樂，難怪作品時而揮灑、時而寧靜。
動念問朱銘大師創作聽什麼，他說是惠妮休斯頓與阿妹。
一開始不太懂，但想像著大師邊揮電鋸邊唱「and I ～」，飆高音到破表，同時電鋸劈開鬼斧神工，真妙！看來該拍個４Ｄ的朱銘紀錄片，滿天木屑飛舞、還能聞到樟木香。
（稿費捐贈聯合勸募協會）
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