西貝流士無疑是芬蘭的音樂精神，他的交響曲以及交響詩有著獨到的管弦語彙，強調暗部細緻感形成一股綿密籠罩氛圍，而不光只是強調管弦齊奏的猛爆蠻力。因此對多數指揮、錄音師，甚至愛樂者來說，西貝流士的管弦樂曲無論詮釋、錄製、甚至欣賞都有挑戰難度。
柯林‧戴維斯( Sir Colin
Davis )向來對西貝流士的音樂有高度興趣， 過去他曾在 Philips 灌錄過西貝流士交響曲全集，成為一時典範。跳槽 RCA 之後，顯然他對這些作品仍舊不能忘懷，因而再度操刀灌錄。時間的確是讓音樂發酵最好的方法，柯林‧戴維斯第二度的西貝流士交響曲，再度以獨到的見解令人印象深刻，無論在美國或是英國樂評界再度得到盛讚。
在最新錄音中，他將觸角伸向西貝流士的交響詩，這張唱片共收錄《卡列里亞組曲》、《海洋女神》、《芬蘭頌》、《悲傷圓舞曲》、《塔比奧拉》、《夜騎與日出》等六首作品，雖然《傳奇》、《黃泉天鵝》並未收錄其中，但已經足夠讓聽者一窺柯林‧戴維斯獨到的西貝流士語彙。
Davis )向來對西貝流士的音樂有高度興趣， 過去他曾在 Philips 灌錄過西貝流士交響曲全集，成為一時典範。跳槽 RCA 之後，顯然他對這些作品仍舊不能忘懷，因而再度操刀灌錄。時間的確是讓音樂發酵最好的方法，柯林‧戴維斯第二度的西貝流士交響曲，再度以獨到的見解令人印象深刻，無論在美國或是英國樂評界再度得到盛讚。
在最新錄音中，他將觸角伸向西貝流士的交響詩，這張唱片共收錄《卡列里亞組曲》、《海洋女神》、《芬蘭頌》、《悲傷圓舞曲》、《塔比奧拉》、《夜騎與日出》等六首作品，雖然《傳奇》、《黃泉天鵝》並未收錄其中，但已經足夠讓聽者一窺柯林‧戴維斯獨到的西貝流士語彙。
對於習慣德奧式厚重管弦的人，或許久久無法認同柯林‧戴維斯淡雅均衡的指揮美學，在處理這幾首交響詩時他《一以貫之》的沈穩、細膩，精巧鋪陳出芬蘭北國的景緻。在描寫充滿芬蘭傳統文化及民族性的卡列里亞一地的《卡列里亞組曲》三樂章中，柯林‧戴維斯透過豐富的音色，訴說了這個西貝流士早期傑作的清新。弦樂群的縝密、銅管群的醇厚、敲擊群的畫龍點睛、流暢自然的音色，絕非倫敦交響樂團可比的，柯林‧戴維斯肯定下過苦工加以調教。
在《芬蘭頌》、《悲傷圓舞曲》這樣受歡迎的曲目上，柯林‧戴維斯依然以一貫的偏暗色、偏慢速詮釋表現著，迴避了譁眾取寵的路線，堅持以持久耐聽的手法表現。而柯林‧戴維斯表現的細部暗層次的解析力，對西貝流士音樂來說是絕對要件。喪失這樣的暗部解析力，就等於喪失了西貝流士管弦語法的精髓。
這張唱片裡，還可以聽到幾首較為陌生卻張力感極佳的《塔比奧拉》，已屆耳順之年的西貝流士當年應紐約交響樂團委託而作此曲。塔比奧拉是森林之神，柯林‧戴維斯深切體驗西貝流士謳歌芬蘭森林的心情，透過管弦技法描繪著蒼翠交疊鬱鬱林木。《夜騎與日出》媲美華格納名曲《女武神的飛行》，一般聽眾應該不難接受。
無論壯年或已屆耳順，柯林‧戴維斯透過指揮棒傳達出不同體認的西貝流士，無論刻畫濃烈或是淡雅均衡，他都宣示了自己是西貝流士管弦的箇中好手…… AllTime
Best。
無論壯年或已屆耳順，柯林‧戴維斯透過指揮棒傳達出不同體認的西貝流士，無論刻畫濃烈或是淡雅均衡，他都宣示了自己是西貝流士管弦的箇中好手…… AllTime
Best。
