自從《麻雀變鳳凰》在電影市場大賣，這種類似玻璃鞋奇蹟的「ＸＸ變ＸＸ」已然成為片商不斷引用的公式，不過這些電影其實都比較像《窈窕淑女》改造完美女性，反倒還比不上《女佣變鳳凰》還更具備童話「灰姑娘」的神髓。
這類型「ＸＸ變ＸＸ」電影都是把「以貌取人」當成探討人性的話題，所謂「人要衣裝，佛要金裝」，就像灰姑娘若不是一開始就穿上華服參加相親宴會電到王子，也不會有接下來「全國女孩試穿玻璃鞋」的夢幻情節；只是，像《女佣變鳳凰》描寫一個飯店女服務生誤打誤撞穿上名牌服飾，結果被政治名人「煞」到，兩人的人際關係透過服裝而跨越了社會階級的鴻溝，著實就像是古代灰姑娘童話發生在現代的紐約，不令人感嘆：難怪時尚男女都這麼迷戀「名牌」，原來衣服的附加價值可以提供這麼多美夢。
其實《女佣變鳳凰》倒也不是那麼童話的電影，雖然主要情節引用灰姑娘境遇，但是角色的背景可是很寫實：珍妮佛洛佩茲飾演的飯店女佣是出身布朗區的單親媽媽，這種帶著七、八歲拖油瓶的女主角尋找感情第二春，而且還是由兒子穿針引線擔任愛神邱比特，其實是很貼近時下單親家庭的市場觀。
而男主角雷夫范恩斯飾演的政治金童在發現真相後，也不像童話裡的王子般一廂情願不在乎階級藩籬，還是經過諸多考慮（例如政治前途）後才決定正視自己的感情。不過其他配角就較有卡通式的喜感，尤其是女配角娜塔莎理察森所飾演的千金小姐，看見政壇帥哥就趨炎附勢的發騷模樣，確實像灰姑娘的兩位賤姊姊。
不過《女佣變鳳凰》最有趣之處，其實還是在於全片的跨國、跨文化組合，這部由好萊塢出資的商業愛情電影，女主角洛佩茲是紐約布朗區出身的拉丁裔流行藝人，男主角范恩斯、女配角娜塔莎、男配角則都是英國舞台劇出身的演員，而移民美國的華裔導演王穎則自承是交錯在獨立製片與好萊塢商業電影的「神經刀」（廣東話中類似個性古怪之意），這種看似涇渭分明、卻有獨特水乳交融感的合作模式，除了說明各角色在國際化的自我位置認證外，倒也挺符合《女佣變鳳凰》種族、文化與階級融合的題旨。
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