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入圍名單不高明 金馬獎還是要看 P.131

入圍名單不高明 金馬獎還是要看 P.131

儘管今年金馬「跛」得挺嚴重,但獎還是要頒,得主是誰,也受到一定的矚目,這倒不見得和入圍名單高不高明有關係。


在我已經看過的六部最佳影片候選者當中,入圍項次最多的《天浴》和《玻璃之城》,反而是失望較大的作品(或許也是期望太高使然)。

陳沖的導演處女作《天浴》是描述下鄉女知青在亟欲謀得返家機會的情況下,不惜出賣肉體的時代悲劇。雖有坎城藝術貢獻獎得主呂樂的優異掌鏡,但導演在場面調度上的失控(尤其幾個女主角情緒波動扭捏的鏡頭,其造作直令人有笑場的衝動,人物的刻畫也失之扁平(特別是男性角色),文學改編所不必要的痕跡亦昭然若揭(第一人稱的運用),徒靠灑狗血式的煽情情節硬撐悲劇的外殼,其實是部內虛外張的電影。


張婉婷的《玻璃之城》也有類似的問題,以黎明、舒淇跨越二十年的愛情分合來側寫香港歷史變遷的企圖,執行上完全失敗。片中充斥著從《麥迪遜之橋》、《甜蜜蜜》抄襲來的格式橋段,可惜了前面講到黎、舒兩人的大學戀情,以及兩人車禍身亡後,雙方子女針鋒相對的描寫,還令人興味盎然,但導演無力呈現兩名主角多年後重遇(演員也詮釋不出來)的時間感,以致史實終究淪為資料道具,只剩爛漫貧血的愛情故事時,完全暴露了它雷聲大雨點小的內涵。


相較之下,《每天愛你八小時》這部都會喜劇,通俗歸通俗,但確實是在浮濫的相同類型中浮出一點創意的作品,這主要還是歸功於阮世生的劇本夠緊密,對白機智幽默,但是它是否有足以打敗其他影片入圍「最佳」的實力,就另有疑義了。其實今年港片破格最精采的還是一直被金馬排擠的警匪動作類型,尤其是以杜棋峰監製的《暗花之殺人條件》、《重案組之非常任務》,以及讓黃秋生入圍影帝的《野獸刑警》,都有出乎意料的創意火花出現。成龍的《我是誰》入圍,則給人聊備一格的感覺,也搞不清楚是在鼓勵成龍的「國際化」(明明這個結果反而令他的作品喪失過去的純粹與完整)?還是欣賞本片意在言外的身分認同危機?


另外兩部台灣電影,陳國富的《徵婚啟事》藉不同男性面貌側寫了台灣環境的多元價值,並反思人際之間的疏離,但他選用了喜劇的形式來表現,可以說是導演個人至今最流暢的一部作品,不過眾男人的喜感遠強過女主角獨腳發揮感情的輕重問題,也在影片結尾透露出來,但在質量上則較其他作品均衡。


至於侯孝賢的《海上花》,在缺少蔡明亮的《洞》與之爭逐下,老實講根本毫無對手。如果我們以影片形式的開創性、導演風格的完整與美學角度來衡量的話,《海上花》幾乎是其他入圍影片望塵莫及的另一個層次的電影。儘管如此,並不代表它有勝出的希望,事實上它在入圍名單裡幾乎是敬陪末座的,甚至有不得不讓它入圍而勉強入圍的味道。因為從其他對手的出線,很難令人相信評審是真的看懂了或者真心喜歡《海上花》這種電影。


而金馬獎評審要如何在這些交集混亂的名單中選出最佳?是按提名情勢肯定內虛外張的作品,還是拔擢經典卻默認初選大有瑕疵?想要漂亮收場,難啊!


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