我有時在想，法國導演盧貝松真的是被經常放錯位置的電影創作者，而他卻也很自得其樂、將錯就錯地玩得很開心，就像他監製這部《極速追殺令》在台灣以賀歲巨片的姿態上場，誤打誤撞地成為春節檔期唯一跨界東西方文化差異(因此才有賀歲氣息)的親人團圓動作喜劇。
《第五元素》的成功讓盧貝松被視為法國商業電影的希望，加上監製《終極殺陣》系列打著他的名字在全球賣座，使他地位一舉躍為法國的史帝芬史匹柏與喬治盧卡斯(所以有論者認為「盧貝松」現在已經變成一種電影商品品牌)，同時也導致部分法國電影人對他不太爽，認為他破壞法國電影的藝術性；不過我卻覺得盧貝松前進好萊塢拍攝《聖女貞德》的失敗，卻又說明盧貝松其實不是純然的商業精明，或者應該說，不是好萊塢那種斤斤計較卻又假道學的市儈商業。他比較接近徐克那種商業作者導演的性格。
也可能是因為旁觀者清，盧貝松所監製的電影脫離外界作者評論色彩，總是可以很肆意大玩影像與敘事的趣味，不用背負任何包袱。
由老班底尚雷諾與日本美少女廣末涼子主演的《極速追殺令》，就像是把《終極殺陣》搬到日本東京一樣，尚雷諾飾演的法國幹探個性肆無忌憚，就像上車無敵的計程車司機，不管面對什麼威脅，總是可以很卡通、很黑色、很超人地把危險擺平，即使是日本黑道也像日本芥末一樣，對他而言一點也不嗆，輕鬆入口，那種優雅、暴力與無敵頗有早年諜報動作片電影的味道；而這部片真正的轉折其實是在傳統老派硬漢遇上日本澀谷漫無目標的新新人類，法國老爹與日本女兒能夠對彼此背景的接納，那才真夠嗆了。
