美國流行樂的標竿葛萊美獎， 今年頒發五個獎項給蘿倫希爾（ Lauryn Hill ）， 包括最佳專輯、 最佳藍調專輯、 最佳藍調女歌手、 最佳藍調歌曲 Doo WopThat Thing、最佳新人。 才華洋溢的蘿倫希爾離開饒舌團體 The Fugees，推出的首張個人專輯「失學的蘿倫希爾」（ The Miseducation of Lauryn Hill ）即獲多項肯定。
蘿倫希爾的「饒舌」非常出色，饒舌作為黑人音樂的「樂種」，起源久遠（可能在爵士藍調之前），但進入美國音樂體系，則是七○年代之後。印象中的饒舌歌，有黑人式的憤世嫉俗，以街頭的江湖腔調說唱出來，即使在美國包容性如此大的國家，饒舌仍是離俗的次文化，是無業遊民或骯髒小孩聚集時的無病呻吟，但黑人族群卻將生活的現實寄情於這種風格，並在商業流行音樂文化當中力爭上游，闢出一番天地，二十世紀末終能進入「主流」，蘿倫希爾的受獎，是一證明。
在音樂的節奏與旋律上，蘿倫希爾幾乎排除其他音樂的可能性，完全繼承黑人音樂的傳統，關於這點，她似乎非常堅持，不過不必質疑的是，原本黑人祖先遺留的音樂遺產頗為龐碩，蘿倫希爾的才氣讓她隨意拾揀，便能機巧的發揮在曲子當中。
向來，音樂對於社會資源少於白人的美國黑人族群而言，一直是種利器，而不光只是「藝術」。黑人的不平之鳴透過音樂抒發，對外界而言，那是宣告的媒介，然而對黑人族群內部而言，音樂有著宗教的等同力量，不妨看做「福音」──理解人生，進而撫平人生的宗教情緒，因此多數的黑人樂手在創作表現上，都有此種傾向。
蘿倫希爾也不例外，專輯中頗有使命感。雖然她聲稱作品是「自己的故事」，但是與自溺於個人感受或耽溺在純粹藝術創作的個人主義不同的是，蘿倫希爾的作品不論對社會政治議題或是個我的感受，仍表現出關懷黑人整體大我的意識，譬如在歌詞當中，雖然許多寫的是個人經驗，但關心卻多所及於他人。從如此年輕的女藝人口中聽到母親式的「說話語氣」固然很不尋常，但充分反應出蘿倫希爾對黑人族群的關心與在意，這種使命感幾乎與他們承襲自祖先的音樂性一樣多。
