進入一九九九年，由果陀劇場預計一整年的年度企畫來看，可以看出他們的發展似乎已經進入了作品豐收期，因為去年的《天使不夜城》不但打破市場的不景氣，而且還加演了數場，足以說明觀眾對果陀劇場自製音樂劇的喜愛，也因此果陀劇場今年才會一舉將過去他們曾經演出過的音樂劇作品重新搬上舞台，因為他們有信心這些戲一定可以成為不斷上演的熱門劇碼，就像美國百老匯一樣，成功的歌舞劇（好比上星期才在台北演出的《歌舞線上》）演個好幾年其實是稀鬆平常的事。
不過照理說，老戲重演經常面臨的是導演如何重新詮釋故事的問題，但最近他們即將推出的《大鼻子情聖｜｜西哈諾》經典演唱會卻又打破常規，成為很有趣的演出形式；雖然它原本是一九九五年在劇院首演的音樂劇，但此次製作的《大鼻子情聖｜｜西哈諾》一開始卻擺明了它只是一場「演唱會」，純粹讓歌手與聲樂家演唱原劇中動聽歌曲的普通音樂會，因此想像中，它應該就像去年十分流行的管弦樂團音樂劇選粹演出，而更直接簡單的說法，就是像莎拉布萊曼之前在台灣演出的那場演唱會。
可是壯盛的企圖心使得果陀劇團不甘只是做一場單純的演唱會，尤其是歌曲的背後都有它的故事，於是在排練琢磨的過程中，這場表演就慢慢地變形了，越來越恢復成原有的戲劇性本色，可是它又不像本來的音樂劇，於是他們創了一個名詞叫「演．唱．劇」。什麼意思呢？原來為了便於鋪陳樂曲的情境，導演使用了說書的方式，安排演員王柏森飾演法國原著作家愛德蒙羅斯丹，以劇作家的角度在台上不斷為觀眾敘述介紹劇情的發展，同時台上歌手與演員也配合演出著相關的情節，而在劇情轉折重點，正是以音樂與歌曲呈現劇中人物心境的關鍵演出｜｜這其實是相當類近於某些歌劇的古典表演方式。
這齣演唱劇還有許多有意思的地方，例如王柏森的說書人角色其實還要不斷的進入故事中，因為他會變身串演主角西哈諾與情敵安德烈兩個角色，跳躍於旁觀真實與主觀創作的角色之間，遊走現實與虛假間的劇情結構頗有劇作家彼得藍婁之風；當然也許這只是便於歌手們的合作演唱，因為此次同時有流行歌手許景淳與女歌唱家洪慧珍兩人演出女主角宋雅，而男高音陳忠義與王柏森則共同演唱男主角的歌曲，他們會同時在舞台上以交錯配對的對比方式合唱、齊唱或輪唱｜｜讓觀眾感受到同一首歌不同面貌的情感張力，可說是這齣演唱劇的最大特色。
編按：《大鼻子情聖｜｜西哈諾》經典演唱劇將於三月十九日至二十一日於國父紀念館演出三場，四月一日於台中中興堂、四月十七日於高雄至德堂各演出一場，意者請洽（○二）二五九三五○七○。
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