從《帕爾曼的電影琴聲》回憶亂世佳人 P.132

海口示我

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1999-09-09 21:51

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聽眾的耳朵畢竟是「雪亮」的，約翰‧威廉斯與名小提琴手帕爾曼合作的《帕爾的電影琴聲》( Cinema Serenada )，自推出之後佳評如潮，在 Billboar告示排行榜上停留破一百周，同時埋下出「續集」的可能性。果然大師們再度合作，重新詮釋好萊塢的電影配樂：《帕爾曼的電影琴聲──黃金年代》(Cinema Serenada Ⅱ -The Golden Age )，此番出手，仍是一張精緻的電影音樂專輯。

聽《帕爾曼的電影琴聲》幾幾乎乎可以揚棄「配樂」與「影像」的關聯性，縱《帕爾曼的電影琴聲──黃金年代》當中的選曲，有諸如《摩登時代》(一九三六年)，《亂世佳人》(一九三九年)，《北非諜影》(一九四二年)，《亨利五世》(一九四五年)，《失去的周末》(一九四五年)，《蓬門今始為君開》(一九五二年)等等經典名片，但對聽眾而言，還能將其中的畫面與音樂結合的，可能寥寥無幾！一來，這是多數聽眾出生前的電影，看過的沒幾人；再者，以往好萊塢還沒有發現「配樂」的無限商機：原來配樂是電影工業最重要的周邊商品！在未被當作「原聲帶」炒作前的年代裡，一般聽眾對電影配樂的集體記憶遠不及現今來得深刻。這反倒好，不論從欣賞約翰‧威廉斯編曲指揮的角度、或是聆聽帕爾曼的小提琴主奏，均可不受「電影配樂」的框架設限，一切歸零，全是嶄新的經驗(也因此，專輯中最乏味的，可能是《北非諜影》)。

事實上，配樂名家約翰‧威廉斯將選曲指向三○到五○年這黃金時代，從電影史的角度看來極具意義。在好萊塢，電影配樂成為專屬的音樂部門，開始有專業人員負責運作正是始於這個時代。很難想像，當時若沒有設定編制與往後的逐一革新，美國的電影工業會是如何發展？當然也沒有配樂指揮神氣地領導龐大的管弦樂團，對著銀幕，逐一演奏搭配的場景──那可是讓他國音樂工作者欽羨不已的作業方式。不管現世如何批評好萊塢，至少「凸顯每個環節，讓每個工作人員都變得重要」的確是好萊塢所提供，非常重要的觀念。現在重新檢視這些曲子，便能領略當時的創作者，如維多揚、馬克思史坦納在專業分工下，如何鋪陳出曼妙音符的巧思。

約翰‧威廉斯在專輯中的表現令人刮目相看，他主導編曲與指揮「波士頓」管弦樂團演奏，其藝術成就遠高於他所灌錄的大多數電影配樂；少掉了電影中不得不為情節量身定作的束縛，與營造磅礡氣氛的空洞無當，在抒情曲( Serenada )的格局裡，如製作手工藝品般，小心翼翼推展情感的精巧與細膩；沒了影像的干擾，整張專輯抽象的藝術品味大大提升。當然帕爾曼也很出色，只是他一直都很出色！

《帕爾曼的電影琴聲》根本不需要費雯麗、英格麗．褒曼、貝蒂．戴維斯等巨星的烘托撐場，它本身就已經耀眼得很。

奇美文化基金會出版的系列CD，洽詢電話：(○六)二六六三○○○轉一六○九曾先生。