這禮拜我打算一次推薦兩部難得一見的好電影！
首先是《雪地裡的魅影》， 我覺得它是目前正在舉辦的「絕色影展 7 」當中最好看的一部。不像這次「絕色」有幾部片子都是用盡力氣想講出現今社會的疏離和感情困境，又翻不出什麼新意；《雪地裡的魅影》簡單地藉由一場滑雪冬令營，靈巧地經營出一個看似被父母過度保護的男孩，蒼白外表下，驚人的叛逆心與想像力，化為一部驚心動魄的噩夢詩篇。
電影一開始，我們就看到父母那種近乎變態的刻意保護，不僅阻隔了合群的可，甚至不惜講述恐怖的社會新聞以嚇阻其與大眾接觸的想望。而小男主角對父親的負面感受，從一連串的夢想逐漸化為事實時，則叫人幾乎不寒而慄；不只是因為人心的複雜與幽暗，更是對現實跟夢境如此接近的驚嘆。導演克勞德米勒一方面深入到男孩對家庭壓力、同儕認同的危機感裡挖掘法國電影獨有的青少年關照，另方面又以詭異獨特的趣味，來表現男孩夢境與異想裡的狂野世界，而真切地表達出一個剛邁入青春期的男孩，所能有的恐懼、欲望、想像和早熟。本片很容易被處理成一部硬邦邦的社會議題電影，導演卻讓它在真實與想像間，成為一部原創性極高的作品。尤其他對童星的指導，更讓這部電影的表演擁有極高的素質。
另外要推薦的一部電影叫《花火》，是日本當今最受期待的全才影人北野武，贏得一九九七年威尼斯影展金獅獎的作品。去年金馬國際影展為他做過導演專題，重點就是這部片子，沒想到隔了快十個月，它才姍姍上了院線。
北野武在日本演藝界堪稱奇人。在電視螢光幕上，他是大哥級的綜藝節目主持人，在電影界，卻以能導能演的風格家姿態出現(拜託請別跟吳宗憲聯想在一起)。他的鏡頭樸素沈穩，往往沒有太多的攝影機運動，但內在主題卻永遠離不開死亡的執迷。《花火》的男主角是個刑警，他的孩子夭折，妻子也因此精神崩潰他的搭檔一個因他而死、一個終身殘廢，他向地下錢莊借的錢也無力償還，結果他搶了銀行，安頓好同事的未亡人後，帶著妻子進行生命的最後一趟旅程。
北野武的節制美學，一方面盡量省略傳統敘事電影已經教會觀眾的慣例，所以他的電影前半部總是看來異常冷冽，但也因為這種簡潔，讓他的電影最後感情迸發出來時，會因為落差劇烈，而帶來極大的震撼與感動力。而他獨特的道德觀，更發揮在他自己所飾演的不黑不白的角色上，除了挑戰既定秩序，也創造出與自己導演風格連成一氣的表演節奏。
當日本八○年代的新電影健將森田芳光拍出耽溺蒼白的《失樂園》，步入中年才開始執導演筒的北野武，卻靠著一部又一部的精采作品成為當今日本影壇的代表性人物。有點集北野武舊作大成味道的《花火》，不失為認識他的一個好機會。
