流行音樂界去年一整年中，年齡在十幾歲上下的娃兒(不論是西洋、東洋)如布蘭妮、夏綠蒂、宇多田光、濱崎步等可都交出好成績。至於華語樂壇，也有從大陸進口來台的《花妮、夏綠兒》合唱團｜｜平均年齡十八歲﹗《花兒》的主唱兼詞曲創作者大張偉現年十六歲、鼓手王文博十七歲、貝斯手郭陽二十一歲，說來不算大，但也不算小！可是要知道同名專輯《花兒》當中的詞曲，都是大張偉十三、十四歲完成的作品，不禁令人好奇，小小年紀對音樂創作的表現為何如此完整呢？
專輯《花兒》當中的歌曲，整體走的是帶點民謠神韻的 punk-pop 樂風，而歌詞的編寫，也以自我為本位，抒發對周遭的觀察與感受。音樂簡潔有衝勁、有著自己能搞定一切的獨立思考的氣勢，自信心完全掩蓋過對年齡的刻板印象。《花兒》一九九九年一月在中國大陸推出首張專輯之後，「理所當然」成為青少年崇拜的對象，因為《花兒》所提供的不光是好聽的流行歌曲，而是從青少年之間對角色的認同感去博取英雄地位。換個角度說，孩子們有了自己的代言人！於是，不
一樣的聽覺感受(即使在大陸，《花兒》的搖滾與前輩崔健、唐朝等截然不同)，加上創造了屬於自己獨特的情境(不再依賴大人來提供音樂)，《花兒》自然容易受到青少年的擁戴。
從詞曲的創作上，不難看出大張偉的早熟與才氣，但同時也很難想像他會寫出〈稻草上的火雞〉帶有自虐式的寓言、或是感受到像〈融化〉中那種蒼茫的末世意境與頹廢的犬儒心態。到底是中國大陸的時代氛圍，或是當地地下樂團昌盛的音樂環境影響了他？站在遙遠的台灣，我可是無法理解的。只能說才華是無法限制，是令人意外的產物吧﹗
《花兒》也有令人沮喪的地方。許多宣傳媒體在《花兒》出道之後，號稱「未來的主人翁」做出自己的音樂，是真正的新音樂！可是新音樂卻是 Punk 樂風，是二十幾年前發軔於英倫的龐克風潮？ ！Punk 音樂在當時的確是個嶄新的東西，發生在英國，背後有其文化與社會的背景。但一群千禧青少年會熱愛這種風格，選擇為其表現的主題樂型，倒也是我初聽《花兒》專輯的驚奇。作為自由創作的藝人，當然有選擇自己音樂的偏好，尤其在資訊網架構起來的無形地球村，對樂的吸收與咀嚼當然沒有國界，只是我還是有些些的、有點狹隘心態上的失望。因為原本以為就因為是孩子們的聲音，應該與成人大有不同……，結果《花兒》的才氣表現在展露出超過年齡的成熟，終於能夠與大人看齊！他們的才華加速了對世故的理解，卻沒有辦法從音樂上開拓出新的視野，新的聲音。
這樣刻薄的評語，對一個能量無窮、潛力無限的青少年樂團，會不會過於偏頗與殘酷呢？即使是，也請你們收下吧，畢竟在心智上，能有如此洞見的你們，當也能理解批評背後的期待吧。
圖說： 1. 年輕的《花兒》展現充滿驚奇的音樂世界。（魔岩提供）
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