天下合久必分、分久必合，去年還跟小馬哥新政府處得頗愉快的台北國際藝術節製作單位，今年出人意表地就跟市政府分道揚鑣；雖然沒有了官方強有力的金援作為後盾，但是改弦易轍成立的台北藝術推廣協會依然帶給國人不少精采作品，儘管此次「 2000 台北國際城市藝術節」內容顯然偏重於音樂演出（去年那些精采的舞團、劇場怎麼不見了呢？）但是其規模卻已經是很「小而美」，尤其這次他們請來了音樂大師麥克尼曼與他的專屬樂團，單單這個演出就已經「價值連城」。
價值連城可能有點誇張，不過當我聽到麥克尼曼要來的消息時，套句陳腔濫調：「當時雀躍的心情確實是筆墨所難以形容」，簡直回到了十多年前還在大學求學、那種跑金馬國際影展的藝術青年「唯我是知音」心境。許多讀者觀眾可能是因為珍康萍的《鋼琴師和她的情人》而認識麥克尼曼，不過對我而言，《鋼琴師和她的情人》配樂美則美矣，卻實在煽情狗血之至，不像麥克，反而像久石讓宮崎駿導的《龍貓》、《天空之城》等卡通電影配樂的大師；出身古典學院派的麥克真正配樂傑作，其實還是在於早年他與英國怪導彼得格林那威所合作的那幾部作品，那種以無情格式襯有情意境的現代音樂感覺，就像我所鍾愛的另一位極簡（低限）主義大師菲利普葛拉斯。
我最早是接觸了《一加二的故事》，當場在他那急急切切錯雜彈的反覆弦樂聲中，被影片中鬼魅般的敘事、影像、剪輯給驚撼得說不出話來；尤其是劇中主角雙胞胎兄弟不斷以定時攝影記錄各種生物屍體腐敗過程，在單調重複而逐漸昂揚的樂音張力中，看似極端無情的音樂，竟然將類似多媒體的幻燈影像襯得陰森悚；其實我本來是著迷於導演彼得的幻麗，但是當我聽過、看過其他的《繪圖師的合約》、《淹死老公》等作品，尤其當我把音樂消掉時，才發現麥克的音樂其實是這些片子靈魂的一半。
麥克與樂團這次除了演出他的經典舊作外，還帶來一個類似前述所提的現場多媒體演出，觀眾可以體會那種壓抑到極致的緊張感；另外，此次藝術節還有個表演《驚異大奇航》挺有趣的，算是此次少數的劇場演出，由英國蓋文羅勃森劇團所帶來的這個節目，有點人體劇場的味道，藉由兩位主角充滿幻想的海底冒險過程，兩個演員同時扮演探險英雄，同時也不斷在台上變身各種怪物、妖魔，甚至以肢體演出各種機關，考驗想像力與童心的內容，是此次最適合兒童觀賞的節目了。
編按《麥克尼曼音樂之夜》將於六、七日在國父紀念館演出；《驚異大奇航》則於十至十二日在國父紀念館演出，十三日移師新竹，意者請洽（02）23925322。
