在台灣即將邁入新人新政的五二○前夕，以獨特風格揚名國際文壇的兩位女作家瑪麗‧達里厄斯克（Marie Darrieussecq）、安‧泰勒（Anne Tyler）分別以不同的形式來到台灣，預料將為台灣書市消費者帶來一股新的閱讀趣味。
今年三十一歲的瑪麗，應法商法雅（fnac）媒體時代書店之邀，於五月十六日親自來台訪問四天，並將在十八日與作家李昂、十九日與導演蔡明亮進行對談；年近六十歲的安則居宿在美國巴爾的摩小鎮中，進行著她一年寫一本書的創作步調，而最新的中譯本小說——《鄉愁小館的晚餐》已於五月初在台灣面世。
甫成為暢銷書新貴的瑪麗與屬於長銷書老手的安，一少一老之間，其實並沒有太多相同之處，但基於三點因素，還是令人不禁要將兩位女作家聯想到一塊：瑪麗與安的作品主題都對女性的生命經驗深入關照；兩人同樣有作品被改編為電影——瑪麗的《小姐變成豬》（Truismes）、 安的《意外的旅客》（ TheAccidental Tourist）； 而最重要的是，她們都是善於訴說故事、通透情感的高手。
相差三世代關照主體相同
不過，畢竟瑪麗與安兩人相差了三個世代，而一個帶著顛覆傳統法國文學的魔幻寫實風，一個全以三十年鮮少遠離的家鄉與生活點滴為經緯的平凡作風，從風格、讀者層，乃至書名主旨，還是揭櫫兩人所處時代背景與個人心境的明顯差異。
或許是因為生於講究行銷與包裝的新生代，加上美麗外貌與媒體的寵愛，瑪麗的作品可以從法國紅到台灣；但也因為作品本身營造的黑色幽默，使得讀者連在選書、看書的過程也發展成與小說文本平行的另一個生活故事。
四年前，在媒體不約而同的推介瑪麗第一本中譯本小說後，一位嗜閱新風格小說的消費者走進書店，用她被訓練出猶如掃瞄警報器般的眼力，在擺有上百本新書的平台上來回掃射，但就是遍尋不著，最後只好投降的走向服務檯問店員：「請問，《小姐變成豬》在哪裡？」店員狐疑與游離的眼神，彷彿在心中這麼 OS （旁白）：「不是在魔術師那裡，就是在動物園！」而在等待電腦短暫的查詢後才知，這本書已經賣完了。至今，《小姐變成豬》在台灣的銷售量已經突破二萬五千本。
已經在台灣打出口碑、累積基本讀者群的瑪麗作品，去年，負責中譯本出版的皇冠，乘勝追擊地推出第二本作品《丈夫不見了》（Naissance Des Fantomes），而一位新婚的女性讀者還是在出國度蜜月的前夕，忙不迭地買下新書，帶著一起度蜜月。當飛機安穩上空後，她隨即投入這本新書中，身旁還處於新婚興奮期的先生，看著妻子捧著這本《丈夫不見了》旁若無人的暢讀，心中不免蹦出這的 OS：「這是暗示， 還是預言？」雖然不是每個人都像這位女性般迷戀瑪麗，但在台灣《丈夫不見了》也已經賣出一萬本的佳績。
小姐變成豬 賣了二萬五千本
在《小姐變成豬》和《丈夫不見了》中，瑪麗都是以第一人稱的方式絮絮叨叨，細數「我」（故事主角）的種種遭遇。《小姐變成豬》是描寫一個由女人變形到母豬，但在過程中重新尋回最原始的愛的方式。全書將所用的語彙壓縮在兩百法文字左右，述說了母豬的半生經歷。有人將現代人渴望解脫文明帶來的壓力，與回歸純真、原始生命力的傾向，與本書相呼應，而稱之為「母豬現象」！
《丈夫不見了》描寫的則是一個結婚七年的平凡主婦，每到傍晚七點就倚在窗邊等待丈夫回家。她的丈夫是收入穩定的房屋仲介者，每天盯著辦公室的電腦，工作到七點。他們過著平淡卻知足的婚姻生活。直到某一天，丈夫沒留下隻字片語就不見。而看著這位主婦，先是憤想著種種對先生報復與發洩情緒的方式，接著慌亂且無助地想像種種意外的情境，然後在迷網中接受丈夫不再返家的事實，到最後對不堪的過往進行溯源式的追悔，故事已進尾聲。當震撼不已的心情仍在掩卷後上下起伏時，也才意識到，這就是瑪麗的魅力！
在同樣以「失蹤」開場、但主體異位的《歲月之梯》中，安以看似平淡平凡的文字與情節調性，拾級而上的鋪陳出女主角對生命與角色定位的反省、掙扎與轉化。而在女主角蒂莉亞看似無厘頭、也不說源由的行徑中，其實從小說一開始，就不斷敲擊著讀者心中因積壓已久、沈澱已深而變得麻痺無覺的自我。
雖說安的筆調平易近人，但《歲月之梯》以一篇「全家出遊，一人出走，巴爾的摩婦女離奇失蹤」的新聞出場，而讀者在看完全文六百字的報導後才發現，離奇之處在於，對於失蹤的蒂莉亞，她的先生與三名子女居然只有不確定的顏色：髮色為金色或淺棕色；眼睛顏色為藍色或灰色，抑或綠色；不確定她身上的穿著，只知道顏色可能為粉紅色或藍色。如此饒富閱讀趣味與吸引力，實堪稱歷來小說的最佳「首頁」。
雖淡如清茶 但回味無窮
《歲月之梯》是安的第十三本小說，在美國不但普獲好評，而且甫上市就躍登暢銷金榜，甚至被美國時代周刊《Time》評為年度最佳小說。但是，中文版《歲月之梯》雖經美國市場肯定後一年旋及來台，卻似乎因為口味太淡、行銷低調而未得到台灣讀者的高度青睞。
不過，儘管安的小說猶如清茶，滋味悠淡，但飲後總讓人齒唇留香、回味無窮。安筆下的主人翁多數擁有複雜獨特的雙重性格，極欲尋找自我定位，努力嘗試從遺世獨立中邁出勇敢的步伐，進而對世界付出愛和幽默的喜悅。再者，安的作品一向以家庭為基本架構、人物刻畫細膩，對生活極度敏銳的觀察，是悲是喜、是好是壞，都極盡自然和平，讓人在無壓力的情況下，體會到最原始純粹的情感。這樣的特色也使得安的作品銷量，出現表面看似柔弱，實質卻強勁有力的成長。
也因此，在中文版《歲月之梯》出版後兩年，國內出版社也連續三年以一年一本的速度， 推出安的作品， 像是前年上市的《生命課程》（Breathing Lessons）是安的第十一部小說，也為安奪得一九八九年的普立茲文學獎；去年的《補綴的星球》（Patchwork Planet）是第十四部作品。而《鄉愁小館的晚餐》（Dinner at The Homesick Resturant）是她目前在台灣最新的譯作， 被喻為是安最具功力的作品，也是讓人讀了兩三頁就放不下的好書：
「這一家人從來沒有好好地吃完一頓晚餐，每次總在還吃不到一半時，就有人發生爭執；就有人憤而離席；甚至有時候，根本還沒坐下就不歡而散。但是，為什麼每個成員還要繼續出席？」
