不瞞你說，我身邊一直有不少《古畑任三郎》的擁護者。台灣目前正在播映的《古畑任三郎９９》（第三輯），於今年的早陣子已先於香港的有線電視與海外觀眾見面。難得的是劇本已到第三輯，金牌編劇三谷幸喜仍後勁凌厲。他憑《古畑任三郎９９》奪得了九九年第二十一屆日本電視金像獎劇本獎之後（第四度得獎），仍不忘打趣道：「只要田村先生（即田村正和，飾演古畑任三郎的著名演員）說一聲想拍下去，我隨時奉陪。」由此可見《古畑任三郎》的生命力是何等頑強。
續集以一名嘉賓作為兇手，其中古畑任三郎又保持與兇手是英雄重英雄的關係，即使到最後完全掌握了對手的破綻後，仍以誘導兇手自首告終，沒有任何暴力場面，保持紳士風度式的交往，難怪台灣早期譯之為《紳士刑警》。
事實上，《古畑任三郎》之所以成為另一富士之寶，能夠保持旺盛的生命力，和三谷幸喜不斷尋求突破有直接關聯。當他在第一輯建立了古畑的基本破案模式後，自此便不斷謀求變奏及破格。第二輯中由木村拓哉飾演兇手的一集，因木村拓哉指出純因無聊的動機而做炸彈（當然也可能死不悔改仍在與古畑鬥氣），令古畑破例氣憤地毆了對方一拳。至於同輯中的壓軸好戲由鈴木保奈美飾演殺害丈夫的遺孀，純以一場於長途汽車上的對談展開偵查過程，最後更破例地沒有人被繩之於法（因鈴木保奈美一案已過了再審的有效限期），成為令人拍案叫絕的另一突破。
九九年初推出的 Special 《古畑任三郎 vs. SMAP 》是古畑系列中， 第一次出現由一組人參加殺人行動的案件。而且三谷幸喜大膽針對 SMAP 五子的不同性格著墨，從而透過對五人的「殊性」分析得到破案的契機所在，可謂是螢幕上下的一次戲中戲演繹。
在《古畑任三郎９９》新版中，三谷幸喜再為自己增加考驗，設計出一「殺人未遂」的案件（第五集），古畑探長應兒時舊友卻成為了著名作家安齋亨（津川雅彥飾演）所邀到訪作客，從中發現了舊友妻子紅杏出牆之事。當安齋亨打算殺死妻子再自殺之時，古畑成功地以言詞制止了他，破天荒地成為了古畑系列中第一次不用「破案」之作。至於九九版中第十及十一集，以江口洋介領導的恐怖集團犯罪的跨集設計，也是古畑常規系列中的破格變化之一。
坦白說，《古畑任三郎》的製作費用一向不高，大部分均用在演員及編劇上，不以虛浮的外在修飾取勝，正如監製關口靜夫指出，三谷幸喜的創作手法一向先選定了演員，然後再推該演員的特色，為他量身訂造最適合的兇手身分。所以一眾日本的明星級演員，都以上古畑系列任兇手為榮，這一點也證明了劇本和演員相互契合的重要性。
不過一直期待新一輯劇情的日本觀眾， 卻最希望看到 Kinki Kids、渡部篤郎《美麗人生》中飾演常盤貴子哥哥的演員）、織田裕二、北野武及三上博史（排名由先至後）等人飾演犯人，和田村正和角力鬥智一番。 其中除了 Kinki Kids為青春偶像外，其他均是實力派的男優，尤其織田裕二主演的《跳躍大搜查線》是富士的另一鎮台之寶，一旦由齊島刑警和古畑任三郎對決，相信一定蔚為奇觀！
對於港台兩地的觀眾，經常目睹本土劇集的粗製濫造，又或是掩耳盜鈴地偷用一、兩首配樂，乃至抄襲一些鏡頭的處理手法，便以為捉到日劇的時代脈搏其實都是貽笑大方的幼稚之舉。《古畑任三郎》證明了沒有什麼的時代脈搏，也可成功，又或可說是由始至終均沒有改變——劇本和演員從來都是作品的根源命脈，只不過我們忘記了吧！
