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融合歐亞風格 舞出《春鬥2001》P.133

融合歐亞風格 舞出《春鬥2001》P.133

繼碧娜鮑許的《交際場》後,從四月開始,精采的舞蹈表演紛紛密集起跑,其中由「雲門舞集二」的新作《春鬥 2001 》搶了頭籌,單單聽名字就頗引人注目(春鬥不是對岸從前最愛用的革命用語嗎?),簡直就像跟自己與其他人下戰書;不過這次《春鬥 2001 》確實有新意,一共演出融合歐亞風格的五支舞作,其中由台灣本土出發的就有三支作品,肯定自己也對照了別人。

三支本土性強的作品中,《UMA》可算是出自原住民文化的代表,它在排灣語代表「家鄉」的意思,年輕編舞家布拉瑞揚探索自己記憶中關於族內的故事傳說,以歌手陳建年的音樂為背景,六則短篇畫出動人的影像;《影子》則是舞者葉博聖的創作,藉由人與自己影子之間的雙人舞,在蔣勳詩作〈願〉的朗誦聲中,拉扯出被束縛的影子對自由的渴望, 以及納西瑟斯的水仙自戀情結; 《TANTALUS 》則是留德編舞家伍國柱對社會的素描, 他也用到梅芮迪斯蒙克的極簡人聲,以群舞表現神經質的社會個體,融貫中西的呈現讓藝術總監羅曼菲也相當驚豔。

挪威編舞家 JO STROMGREN 《發燒》是此次唯一一支純西方舞作的代表,來自北方國度,卻有這般炎熱的名字,感覺就像在冰天雪地裡縱火;《發燒》的極限當然就是要在絕對零度中狂野燃燒,白色的冰冷中綻放出紅色的烈焰,外界的壓抑與內在的奔放,對舞者是很大的挑戰。

其實這次春鬥的作品中,來自大陸的《愛情故事》最讓我感到興趣。大陸看似現代舞土壤貧瘠,近年來其實在學院的耕耘下已經頗有所成,大陸編舞家王玫說得好,如果談到芭蕾,在觀眾只會想到西方的經典作品,倒不如現代舞可以發展出自己文化的天空;這次〈愛情故事〉就是她激盪北京舞蹈學生採擷個人經驗所發展出來的作品,包括〈結〉、〈柳寧的錯就是這麼犯的〉、〈我是愛你的〉,都是強調用技術呈現出動作的時態,最後表現舞者自己。

這也正是我感到有興趣之處,純就敘事而言,《愛情故事》呈現的大陸年輕人情感邏輯,還真的頗接近台灣時下年輕人流行的言情論點,當然,可能也是因為王玫運用了竇唯〈竹葉青〉、王菲〈我是愛你的〉等通俗流行音樂的關係,再加上〈畢業生〉、〈惡水上的大橋〉兩首英文老歌,氣氛霎時扭轉;王玫說法頗有趣,長久她依照眾人觀點都會把音樂分成工作用與娛樂用,她覺得實在是壓抑人性感情,所以她決定放下身段,就算被人說是「流俗」又何妨?最重要是能夠放入感情。看著舞者在台上最後一起朗誦王菲〈我是愛你的〉歌詞,雖然有點生澀,我倒覺得它象徵著「表演的跨界是未來必然的趨勢」。

編按:雲門舞集二:《春鬥 2001 》將自四月五日至八日於新舞台演出,意者請洽(○二)二七一二二一○二。

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