六月有不少大型舞台演出，東西方不同文化類型壁壘分明，上周為讀者介紹了兩齣西方的歌劇經典， 這星期就為大家介紹一下本土的 TAIWAN OPERA：河洛歌子戲團演出的《秋風辭》。
老實說，這些動作其實都是河洛歌子戲團以前就在默默耕耘的事，尤其振興「精緻歌子戲」更是團長劉鐘元這位歌仔戲超級製作人的理想，他從三十幾年前的廣播歌仔戲到後來的電視歌仔戲，反璞歸真，重新琢磨走回劇本與演員的原點，這種對藝術的堅持可說十分令人感動。
自然，對「河洛」來說，這次《秋風辭》的演出別具深意，畢竟這齣作品自從三年前在兩廳院首度演出後，這次已經是第三度公演，而且還是由國家戲劇院破例主動邀請同一個劇團在同一年度於劇院演出，肯定之意不言而喻，他們自然格外用心，並重新發想不少舞台創意。
例如這齣歷史悲劇是描寫漢代宮闈的鬥爭祕辛，「河洛」想像力豐富，把傳統舞台邊文武場樂師也化身成漢代宮廷樂師，還身著戲服參與其中的祭天儀式，這把樂團攬上舞台的演出形式，可說頗得西方歌劇與音樂劇的神髓──其實，就我的感覺，「河洛」作戲的方向，近來確實也是在往大型宏偉史詩的方向邁進，甚至連宣傳用語也毫不諱言比擬《杜蘭朵》的要求與自許。
《秋風辭》描寫西漢漢武帝因為貪生怕死，懷疑自己所立的太子，結果四周的讒臣利用當時橫行的蠱禍陷害太子奪取富貴，這種骨肉相殘情節在西方的希臘悲劇、莎士比亞歷史劇比比皆是，東西方都有共同人性，所以我比較感興趣的一點，正是在「河洛」如何以接近西方悲劇觀的現代思緒重新處理中國傳統的皇室悲劇。
「河洛」長久的努力在這兩年可以說有了豐碩的成果，尤其是今年初《彼岸花》在兩廳院高達九成多滿座率的成功票房，直接反應在最近各家電視台對「河洛」過去作品重映的高度興趣上；例如民視與台視就買了不少他們的戲，民視六月每周日下午兩點播出，目前演出《皇帝秀才乞食》、《御匾》，台視則是周六下午一點「台灣優質戲曲」，目前陸續演出《三進士》、《中山狼》，都是對河洛的高度肯定。
編按：《秋風辭》將於六月二十二日至二十四日於國家劇院演出，意者請洽(○二)二五八一三○二九。
