在這不景氣的時候，吳興國與林秀偉「當代傳奇劇場」重新復出，著實是表演令人高興的事，畢竟依舊有人持續著理想獻身藝術表演，即使賠錢也要完成自己的表演夢想，讓觀眾看一齣全力演出的好戲，縱然不為他們感動流淚，也要擊節讚賞；尤其是當代傳奇劇場一直嘗試著「傳統京戲程式來詮釋西方經典」──或者說「西方劇碼的中國化」，對傳統文化的堅持與珍重，確實是相當令人感佩之舉。
當然，對我來說，最好奇的還是要如何使這個劇本能夠適合一個人獨腳戲演出，不僅要能維持戲劇的張力，更要能激盪各個角色間的親疏關係；尤其是《李爾在此》改編自莎士比亞的四大悲劇之一《李爾王》，故事描寫李爾王因為誤信大女兒與二女兒的甜言蜜語，不相信小女兒的忠信諍言，最後遭受到大女兒與二女兒的背叛將近敗亡，只有當初忠言逆耳小女兒千里救駕為他犧牲，複雜如蛛網的對立人際與矛盾人心，只能一個人來演出與詮釋，著實不易。
雖然對於當代傳奇劇場堅持傳統味道的演出西方經典，不演中國自己家喻戶曉的典籍，我是有點小小的疑惑，不過他們這種另類改編莎翁作品的方式，倒是令我想起了百老匯最近重演的一齣得過東尼獎動人音樂劇《吻我吧！凱特》，這齣就融會貫通莎翁的著名喜劇《馴悍記》，而且是非常聰明的結合與重新詮釋。原來《吻我吧！凱特》刻意以戲中戲的方式進行，一個舞台劇劇團正進行彩排莎翁名劇《馴悍記》，現實生活中男女主角互看不順眼，但就在舞台排練與舞台休息室的情節交錯間，男女主角的錯綜愛情關係也隨著黑幫勢力介入而陰錯陽差，最後男主角在現實生活與舞台上都「馴伏」了女主角(當然，女主角是刻意讓賢滿足男人的驕傲)。新的故事、新的角度與新的形式，顯然會讓更多的觀眾對舊題更有興趣。
編按：《李爾在此》將自七月六至八日演出，意者請洽(○二)二七八四一一一一。
