《失落的帝國》雖然是由《美女與野獸》的導演寇克懷斯、蓋瑞托斯代所領軍，但屬性上卻比較接近迪士尼去年的《恐龍》，不僅以男性角色為主，並且一反傳統迪士尼的歌舞類型，不以歌曲做為影片的抒情及敘事重心(不過這也凸顯了《美女與野獸》的成功，最大功臣應該是詞曲作家霍華艾許曼、亞倫孟肯，而非導演)，這跟迪士尼一向視歌舞類型為「陰性敘事」的觀念有關。
在敘事上，本片維持了迪士尼動畫一貫的簡單明瞭、乾淨俐落。從被博物館贊助人嘲笑他愛作夢，之後得到祖父好友的支持贊助，歷經困難找到亞特蘭提斯，卻發現探險隊隊長真正的貪婪面目，到偕同夥伴救回公主，並決心留在亞特蘭提斯，故事說得還算不錯，亦不拖泥帶水。
但這部電影卻不見得符合迪士尼過去的家法。戰爭、死亡，甚至出現女性菸槍角色，都讓《失落的帝國》更適合成熟一點的觀眾。就連整部電影的視覺基調，都和迪士尼過去的明亮高調不太相同。
況且這種題材顯然插不進傳統迪士尼必備的逗趣配角(因為這類迪士尼配角多半是「非人類」)，影片雖然加入了不少周邊人物，包括受印地安文化薰陶的強壯醫生、愛鑽地的法國怪胎、煮的食物充滿豬油的老廚師、精通機械引擎的天才少女，以及前述的女菸槍、壞隊長，還有根據黑色電影的蛇蠍美人形象塑造的副隊長……，但他們的搶眼程度卻都不足。至於亞特蘭提斯公主一角，似乎想塑造成宮崎駿早期作品常見的少女英雄，但也不夠鮮明突出。
據說有人指控本片有抄襲宮崎駿動畫的嫌疑，看過以後，我覺得罪名尚不至於成立，卻不妨作為一個比較的基點。就像文前提及的，《失落的帝國》並非一個純然童真的電影，事實上，它反而想藉戰爭與貪婪來對比一些人們應該珍視的價值，這確實跟宮崎駿早期作品如《風之谷》、《天空之城》的訴求雷同。不過宮崎駿在塑造所謂理想性角色的功力(通常是集合聖女貞德精神與奧狄賽宿命的堅強少女)，以及視野觀點上的宏大，都不是《失落的帝國》可以比擬的。
我們不妨把《失落的帝國》看做是迪士尼嘗試另種風格的實驗(至少有向日式動畫取經的傾向)，只不過無論較之自己或日本的珠玉在前，需要努力和可以改進的空間還很大！
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