為了抵制猖獗的盜版，台灣未來將會有越來越多的好萊塢新片與美國零時差，就某方面來說，這對台灣觀眾也算是件好事，例如剛剛在美國連續拿下兩周票房冠軍的《顫慄空間》，這部商業性十足的驚悚片這星期就正式上映（上周末只有晚間有口碑場〕，可立即「滿足」大衛芬奇導演與茱蒂佛斯特的影迷。
而《顫慄空間》的精采氣氛與黑色趣味，就在於正反派角色氣勢不斷「彼消我長」的互動，而且往往在看似占盡優勢時，偏偏就是吃鱉的開始，貓捉老鼠當場變成貓被鼠抓。導演大衛芬奇不斷玩弄並顛覆黑色電影原則：反派三人組只因慢了一步被關在安全避難室外，即使有槍是老大也束手無策；把自己關住的被害者看似居於上風，卻困居愁城動彈不得；而當雙方爾虞我詐導致槍械易主，反倒變成歹徒躲在安全室避難，留下持槍茱蒂佛斯特在門外為歹徒挾持的女兒擔心受怕。大衛芬奇以極為精準的場面調度與攝影機運動，讓《顫慄空間》劇情幾乎只在單一房子中運轉，卻不斷峰迴路轉展現出高度的驚悚張力。
其實《顫慄空間》劇情還是隱隱反映了好萊塢最關切的家庭危機，現實生活就是單親媽媽的茱蒂佛斯特在劇中飾演一個帶著女兒剛與丈夫分居的母親，當家庭因為缺乏男主人而面臨被歹徒入侵的危機，前夫立刻又在捍衛家庭的責任感與親情與愛情的呼喚下現身，在被打得七零八落情形下，反倒促成了家庭的凝聚向心力；只是我很驚訝大衛芬奇在這題材上會如此保守，畢竟他在《火線追緝令》與《鬥陣俱樂部》可是十分叛逆前衛的。
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