對於像我這樣的「資深」星戰迷來說，《星際大戰二部曲》不只是一部電影，更是一場儀式。
真的要說，或許是星戰系列已成為跨國文明交融的設定基礎，號稱是「遙遠過去」的科幻世界不僅標榜未來童話色彩，更以西部槍戰片模式大玩東方玄學與刀劍武俠，加上異國情調的服飾建築，讓各地觀眾都可以在影像中找到認同位子。一直超越當代影像科技極限的盧卡斯，可以說不斷實踐「後現代拼貼」的藝術美學。
有趣的是， 應該很前衛的盧卡斯卻一直給我很「老派」（ old fashion ）的感覺。遠在當年星戰三部曲，天行者路克、莉亞公主與千年鷹艦長若有似無的三角戀情談得一切盡在不言中，當事人心知肚明卻又不知如何解套，最後竟然是以路克與莉亞是親兄妹來終結，不禁令我懷疑喬治盧卡斯保守得不懂如何談情說愛；不過我後來發現這種老式愛情浪漫其實可以遠溯自《北非諜影》，而且它更是星戰三部曲的隱性主軸，隨著亂世兒女關係的釐清，也述說了一則大時代傳奇童話：平民打破階級成為拯救公主的騎士。而這個題旨依舊貫徹在新系列安納金與女王的姊弟戀之中。
盧卡斯將舊星戰系列定位為第四、五、六部曲，除了使全套星戰故事時序呈現極為有趣的倒敘邏輯，也使得新系列與舊系列呈現完整對仗：《星際大戰》、《帝國大反擊》與《絕地大反攻》的起承轉合，可以同樣對比《威脅潛伏》、《複製人全面進攻》與未來的第三部曲。
而星戰每一集的結構也都像是約翰威廉斯的配樂一樣，以星際與人際關係交織出邪惡組織醞釀的龐大陰謀，雙方經過幾番交錯追逐，最後展開炫目至極的正邪大決戰；有趣的是，這次二部曲的終場戰爭雖然各色武器威力驚人，但是情境卻意外地呈現出美國越戰電影的風味，特別是前進登陸機好比黑鷹直升機空降輸送，更讓二部曲充滿現實比喻的意境。
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