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從《帕爾曼的電影琴聲》回憶亂世佳人 P.132

從《帕爾曼的電影琴聲》回憶亂世佳人 P.132

聽眾的耳朵畢竟是「雪亮」的,約翰‧威廉斯與名小提琴手帕爾曼合作的《帕爾的電影琴聲》( Cinema Serenada ),自推出之後佳評如潮, 在 Billboar告示排行榜上停留破一百周,同時埋下出「續集」的可能性。果然大師們再度合作, 重新詮釋好萊塢的電影配樂: 《帕爾曼的電影琴聲──黃金年代》(Cinema Serenada Ⅱ -The Golden Age ), 此番出手,仍是一張精緻的電影音樂專輯。

聽《帕爾曼的電影琴聲》幾幾乎乎可以揚棄「配樂」與「影像」的關聯性,縱《帕爾曼的電影琴聲──黃金年代》當中的選曲,有諸如《摩登時代》(一九三六年),《亂世佳人》(一九三九年),《北非諜影》(一九四二年),《亨利五世》(一九四五年),《失去的周末》(一九四五年),《蓬門今始為君開》(一九五二年)等等經典名片,但對聽眾而言,還能將其中的畫面與音樂結合的,可能寥寥無幾!一來,這是多數聽眾出生前的電影,看過的沒幾人;再者,以往好萊塢還沒有發現「配樂」的無限商機:原來配樂是電影工業最重要的周邊商品!在未被當作「原聲帶」炒作前的年代裡,一般聽眾對電影配樂的集體記憶遠不及現今來得深刻。這反倒好,不論從欣賞約翰‧威廉斯編曲指揮的角度、或是聆聽帕爾曼的小提琴主奏,均可不受「電影配樂」的框架設限,一切歸零,全是嶄新的經驗(也因此,專輯中最乏味的,可能是《北非諜影》)。

事實上,配樂名家約翰‧威廉斯將選曲指向三○到五○年這黃金時代,從電影史的角度看來極具意義。在好萊塢,電影配樂成為專屬的音樂部門,開始有專業人員負責運作正是始於這個時代。很難想像,當時若沒有設定編制與往後的逐一革新,美國的電影工業會是如何發展?當然也沒有配樂指揮神氣地領導龐大的管弦樂團,對著銀幕,逐一演奏搭配的場景──那可是讓他國音樂工作者欽羨不已的作業方式。不管現世如何批評好萊塢,至少「凸顯每個環節,讓每個工作人員都變得重要」的確是好萊塢所提供,非常重要的觀念。現在重新檢視這些曲子,便能領略當時的創作者,如維多揚、馬克思史坦納在專業分工下,如何鋪陳出曼妙音符的巧思。

約翰‧威廉斯在專輯中的表現令人刮目相看,他主導編曲與指揮「波士頓」管弦樂團演奏,其藝術成就遠高於他所灌錄的大多數電影配樂;少掉了電影中不得不為情節量身定作的束縛,與營造磅礡氣氛的空洞無當,在抒情曲( Serenada )的格局裡,如製作手工藝品般,小心翼翼推展情感的精巧與細膩;沒了影像的干擾,整張專輯抽象的藝術品味大大提升。當然帕爾曼也很出色,只是他一直都很出色!

《帕爾曼的電影琴聲》根本不需要費雯麗、英格麗.褒曼、貝蒂.戴維斯等巨星的烘托撐場,它本身就已經耀眼得很。

奇美文化基金會出版的系列CD,洽詢電話:(○六)二六六三○○○轉一六○九曾先生。

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