一九五八年，一支等待飛向太空的四人勁旅「神匠小組」，因計畫生變(取代他們上太空的是隻猩猩)而與夢想擦身而過。退伍後，他們有的改當牧師，有的設計雲霄飛車，有的則開小飛機嚇唬自以為膽大的觀光客，只有克林伊斯威特飾演的男主角，「神匠小組」的隊長，有了一個「博士」的稱號，不過也看不太出來他在作什麼。
於是克林伊斯威特(七十歲)以及湯米李瓊斯(五十四歲)、唐納蘇德蘭(六十六歲)、詹姆斯葛納(七十二歲)這四個幕下加起來總共二百六十二歲的男演員登場，在一片 Y.A. 電影風潮中，靠著《太空大哥大》這部電影展現老當益壯的魅力。
《太空大哥大》的英文片名《 Space Cowboy 》似乎更清楚地指出本片的類型精神：西部片。只不過老牛仔們駕駛的不再是驛馬車，而是先進的太空梭；要解決的不是牛群問題，而是出狀況的老衛星。但一樣是純男性的競鬥式空間(就連原本氣質獨立的女科學家都不得不照類型規範臣服在湯米李瓊斯的魅力下)、一樣對僵固的體制充滿了不信任感(太空總署的總管算是片中唯一的壞人)，而且以同性同儕的犧牲合作，達到最後的成功。
有趣的是聰明如克林伊斯威特者，既然懂得把《殺無赦》這個劇本壓了十幾年等自己年紀大了、經驗夠了，再一舉自導自演，揚威奧斯卡；當然也懂得利用《太空大哥大》的特色給自己帶來優勢。老太空人，不僅是個噱頭，更重要的，它也是種宣示。
《太空大哥大》為什麼要在一開頭就大費周章地描繪一九五八年這群準備升空的太空人的年輕群像？它僅僅是交代前因嗎？雖然克林伊斯威特頗有幽默感地從四個老朋友重新聚頭，到訓練準備的過程，對於他們不服老的心結，作了有趣的諷刺。但是當你看到這群老先生想要完成四十年前壯志未酬的心願，而現今年輕一輩太空人卻目中無人，不難發現克林伊斯威特真正的批判。
克林伊斯威特把年輕太空人塑造得太蠢(一個不聽指揮亂執行任務，一個還沒行動就腦震盪了)，已經夠明了，卻也致使本片勢必缺少西部片裡老牛仔跟小牛仔慣有的「傳承」儀式；而湯米李瓊斯身染絕症、執意升空、最後順理成章犧牲小我的安排，則不免令人聯想到《世界末日》。
《太空大哥大》的英文片名《 Space Cowboy 》似乎更清楚地指出本片的類型精神：西部片。只不過老牛仔們駕駛的不再是驛馬車，而是先進的太空梭；要解決的不是牛群問題，而是出狀況的老衛星。但一樣是純男性的競鬥式空間(就連原本氣質獨立的女科學家都不得不照類型規範臣服在湯米李瓊斯的魅力下)、一樣對僵固的體制充滿了不信任感(太空總署的總管算是片中唯一的壞人)，而且以同性同儕的犧牲合作，達到最後的成功。
有趣的是聰明如克林伊斯威特者，既然懂得把《殺無赦》這個劇本壓了十幾年等自己年紀大了、經驗夠了，再一舉自導自演，揚威奧斯卡；當然也懂得利用《太空大哥大》的特色給自己帶來優勢。老太空人，不僅是個噱頭，更重要的，它也是種宣示。
《太空大哥大》為什麼要在一開頭就大費周章地描繪一九五八年這群準備升空的太空人的年輕群像？它僅僅是交代前因嗎？雖然克林伊斯威特頗有幽默感地從四個老朋友重新聚頭，到訓練準備的過程，對於他們不服老的心結，作了有趣的諷刺。但是當你看到這群老先生想要完成四十年前壯志未酬的心願，而現今年輕一輩太空人卻目中無人，不難發現克林伊斯威特真正的批判。
克林伊斯威特把年輕太空人塑造得太蠢(一個不聽指揮亂執行任務，一個還沒行動就腦震盪了)，已經夠明了，卻也致使本片勢必缺少西部片裡老牛仔跟小牛仔慣有的「傳承」儀式；而湯米李瓊斯身染絕症、執意升空、最後順理成章犧牲小我的安排，則不免令人聯想到《世界末日》。
但是從湯米李瓊斯在模擬飛行時就堅信手控絕對比電腦控制更可信，以及克林伊斯威特最後果真靠著手控，奇蹟式地成功降落幾乎解體的太空梭，本片不僅對老人，更是對老價值觀的歌頌，只不過這股情緒理直氣壯卻又帶點悲涼。
當年，暴力美學巨匠山姆畢京柏用公路和卡車譜出傳統西部的輓歌；現在，克林伊斯威特卻用太空梭和男性情誼，強調西部精神的不死。這也是為什麼科幻片明明聽起來是個十分新潮的片型，但《太空大哥大》卻明顯懷舊的原因，主要還是它的內在類型精神所致。
當年，暴力美學巨匠山姆畢京柏用公路和卡車譜出傳統西部的輓歌；現在，克林伊斯威特卻用太空梭和男性情誼，強調西部精神的不死。這也是為什麼科幻片明明聽起來是個十分新潮的片型，但《太空大哥大》卻明顯懷舊的原因，主要還是它的內在類型精神所致。
