最近與一位跑藝文線記者的朋友聊是非，話題忽然談到國內的小劇場團體，她說：「即使是國內的小劇場，其實也有入流與不入流之分。」當時只覺十分荒誕，心想，什麼叫做入流？什麼又叫做不入流呢？既然是小劇場，本來就是只給少數特定群眾觀賞的表演，喜歡的人就去觀賞，不喜歡的人閃遠點就是了，正想反駁，才發現自己的立場也很愛憎分明；其實入不入流，跟觀眾個人喜不喜歡它無關，應該與它本身的品質內容比較有直接關係──問題是，什麼又叫做品質呢？結果推論到最後，還是像老師批閱考卷的問答題的評分標準一樣，完全是自由心證，端看個人的「壞品味」。
日期：1999-11-18
五月，當大部分藝術人口都被「台北藝術節」的光芒所吸引，努力參加這場瘋狂的大拜拜；然而卻還有一小部分的藝術獨立工作者，堅持著自己的信念，進行著一場屬於小眾的藝術慶典，這場名為「 1999 獨領風騷：第二屆台北放風藝術」，就在「中正二分局派出所小劇場」的領導下，進行著地下革命式的新世代小劇場宣言｜｜中正二分局，就是我這次特別介紹的對象。
日期：1999-07-29
雖然台灣與日本淵源頗深，但是對台灣的劇場觀眾而言，恐怕對日本劇場的了解，還比不上對美國百老匯來得清楚；若非停留在「寶塚歌舞劇團」的女性反串便是講究世家傳統的國寶能劇、文樂、歌舞伎，或者再加上國際矚目的舞踏「山海塾」、「白虎社」，拼貼上近年來引進台灣的小劇場「榴華殿」、「梁山泊」｜｜我們似乎很難看到一般舞台劇的演出，更別說非常日本式的舞台喜劇。
日期：1999-06-24
對國內小劇場工作者而言，從小劇場領域跨界到大型商業劇場範疇，就好比從非主流進入主流，不僅代表著劇團經營方式的轉型，更需要大量觀眾的票房支持；其實國內幾個有相當規模的劇團如表坊、屏風、果陀也都經歷過這段過程，而最近「徘遊場」劇團則整合了數個小劇場團體的成員，讓這群原本「武功派別」不同的藝術工作者們，藉由新戲《我和春天有個約會》開拓出另一片的天空。
日期：1999-04-15
