瓊瑤與楊麗花絕對是七、八○年代兩大通俗文化的山頭代表，一邊是象徵國語主流的鴛鴦蝴蝶派，一邊則是代表台語民俗路線的才子佳人情。我不知道別人是怎樣想，但是至少在我成長的過程中，這兩個女人都占了極為重要的位置；我一方面跟著姑姑、姊姊輩女子觀賞林青霞、鄧光榮演的瓊瑤電影，沒武俠小說可看時則翻翻《金盞花》、《雁兒在林梢》，另一方面，每天晚上我則固定陪著奶奶、媽媽觀賞楊麗花與許秀●反串演出英雄俠義、兒女私情，聽到後來，看著電視字幕都能跟著主角們一首首唱到完。這種文化雙面人相信一直是台灣觀眾時時扮演的角色。
日期：2000-10-08
還記得幾個月前屏風劇團才剛剛重演了《風屏劇團三部曲之精采完結篇「京戲啟示錄」》，這會兒屏風劇團又要重演《風屏劇團三部曲之二復仇曲「莎姆雷特」》（簡稱《莎姆雷特》），就當初發展時序而言，剛好是完全顛倒相反，這真的是很有趣的演出順序。當然，端看屏風劇團陸續將他們的賣座經典重搬上台（而且是第三度），不難體會他們可能正在面臨某種轉型；其一是舊作能發展成固定讓觀眾回味演出的定目劇，其二是舊作可對照李國修的自身成長變化（例如上次演出的《京戲啟示錄》就遠比當年來得精練成熟），其三則是新戲才有足夠的時間發展並排演，不至於太過匆促推出上檔，影響演出品質與觀眾胃口。
日期：2000-08-17
等到這時候才看見果陀劇場推出新戲《看見太陽》，「慢」得讓我有點訝異，本來還以為會在四月初就看到表坊、屏風、果陀三團對打；私下揣測，可能因為陳琪正忙著台北國際藝術節的節目，來不及幫忙趕工吧。當然這純屬開玩笑，其實以果陀每年推出音樂歌舞劇的速度，應該已經只能以「太快」來形容，當外國劇團推一齣大型表演都要琢磨一、兩年，研究劇本、台詞與音樂，還不見得成功，台灣劇團每年都要推出數部作品，而且還要夠商業、夠通俗，其實真不是件容易的事；這可能也是因為台灣劇場市場太小之故，畢竟像剛剛在台灣頗熱的《韓國料理王》已經能在韓國成立固定的劇院演出，這大概是國內劇場人的夢想吧。
日期：2000-07-06
其實在倫敦，每個月都有許多新戲推出，除了商業氣息濃厚的音樂劇與舞台表演外，還有許多嚴肅的好戲可以看；當然，一說到英國，眾人不禁都會想到名劇家莎士比亞，所以到了英國，如果不看一齣經典的莎士比亞舞台劇，對於喜歡戲劇的人而言，當然會有點小小的遺憾。
日期：2000-02-24
台灣股市再度出現股王爭霸戰的新戲碼，聯電集團旗下的智原科技在十一月間與華碩展開了一場激烈拉鋸戰，十一月二十日，上櫃的智原科技在收盤前有一筆三十六張的買單，將智原股價推上三五二元，以兩元之差擊敗了九○年代新股王華碩。三五二元與三五○元之差並不代表什麼，真正引人入勝的是，智原打敗華碩似乎揭示了另一個新方向的里程碑。
日期：1999-12-16
靠著《美國巫婆不在家》巡迴走紅全省，紙風車劇團可以說已經成為國內兒童劇的代表，只要推出新作就必然會有九成五以上的基本觀眾票房，甚至不斷加演，這次的新戲《兔子不吃窩邊草》也是劇場界一枝獨秀，相較於最近作家黃春明充滿理想的作品《小李子不是大騙子》票房中等，顯見紙風車的「兒童劇」內容與形式，相當被家長與兒童所肯定。
日期：1999-11-04
對國內小劇場工作者而言，從小劇場領域跨界到大型商業劇場範疇，就好比從非主流進入主流，不僅代表著劇團經營方式的轉型，更需要大量觀眾的票房支持；其實國內幾個有相當規模的劇團如表坊、屏風、果陀也都經歷過這段過程，而最近「徘遊場」劇團則整合了數個小劇場團體的成員，讓這群原本「武功派別」不同的藝術工作者們，藉由新戲《我和春天有個約會》開拓出另一片的天空。
日期：1999-04-15
