在這不景氣的時候，吳興國與林秀偉「當代傳奇劇場」重新復出，著實是表演令人高興的事，畢竟依舊有人持續著理想獻身藝術表演，即使賠錢也要完成自己的表演夢想，讓觀眾看一齣全力演出的好戲，縱然不為他們感動流淚，也要擊節讚賞；尤其是當代傳奇劇場一直嘗試著「傳統京戲程式來詮釋西方經典」──或者說「西方劇碼的中國化」，對傳統文化的堅持與珍重，確實是相當令人感佩之舉。
日期：2001-07-12
義大利兩大配樂大師， 一位是顏尼歐莫里寇奈( Ennio Morricone )，另一位則是尼諾羅塔( Nino Rota )。 前者寫有《教會》、《新天堂樂園》、《四海兄弟》等電影配樂，後者最著名的作品則是《八又二分之一》、《教父》三部曲。
日期：2001-06-14
老實說，對於喜愛舞蹈的我來說，興趣其實還是比較偏向現代舞蹈的領域，至於古典芭蕾，就像古典樂給我的感覺一樣，格式框格都已經在那邊，經典有餘，趣味不足；當然啦，一些著名的芭蕾劇碼還是會吸引我去欣賞，就像是《天鵝湖》、《胡桃鉗》、《吉賽兒》，而最近最吸引我的芭蕾舞演出，則是《羅密歐與茱莉葉》。
日期：2001-06-14
說實在，初聽到《彼岸花》這齣戲名，著實有點訝異與意外，這麼佛道宗教意味濃厚的名字，真的不太像河洛歌仔戲團要在兩廳院演出的新作，畢竟以前他們演的作品一直到《新鳳凰蛋》、《秋風辭》、《台灣，我的母親》，總是藉古諷今地充滿入世批判的精神；不過仔細了解之後，才發現自己有點刻板偏見，因為《彼岸花》其實是非常才子佳人情愛故事，雖然河洛多少還是想傳達一些深度哲思，不過這次他們確實是改變演出風格，因為《彼岸花》可說是河洛第一部的浪漫愛情作。
日期：2001-03-22
每年耶誕來臨，總有許多應景的耶誕唱片，但似乎除了〈平安夜〉、〈聖誕老人進城〉、〈白色耶誕〉、〈叮叮噹〉等快聽爛的歌曲外，很難找到別緻、與眾不同的耶誕唱片，讓自己可以過個極具格調的耶誕節。
日期：2000-12-07
忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
人生總是充滿許多巧合，時下的影劇八卦話題與現象，無巧不巧也剛好跟最近的一些表演產生些許微妙對應關係。例如費玉清的始亂終棄同志疑雲，觀眾可以對照最近「台灣文學劇場」系列推出的《蒙馬特遺書——女朋友作品２號》，細窺同性戀世界的詭譎多變與磅礡情感；而西片最近兩部《黑洞頻率》與《扭轉未來》焦點對準人生過去與未來的際遇改變，倒是跟果陀劇場再度重演的《開錯門中門》有異曲同工之妙。
日期：2000-09-28
不知道為了什麼？從九月中旬起，竟然一連三組小劇場系列活動同時起跑，難道他們看好良辰吉時嗎？或者是因為過了中秋節，配合學生開學的時間？啊，對了，是跟九月上旬的金馬國際影展錯開？以上純屬瞎猜，不過，「小亞細亞 2000」、「台灣文學劇場」、「騷動城市 2000 」這三組劇場系列活動確實綿延漫，各自長達一兩個月的活動時間，簡直跟去年金馬、台北影展互撞一樣慘烈，觀眾該怎麼辦？
日期：2000-09-14
九九劇團去年推出《九九狂講曲之首部曲》，單看劇名就知道他們打算「一而再、再而三」延續演出的信心，果然在去年極度叫座的信心下，今年又推出了同樣形式的《九九狂講二部曲》。曾經介紹過，九九劇團號稱新世紀「語言劇場」，他們的表演其實是介於美式脫口秀與中國傳統相聲之間，如果說相聲瓦舍的表演是現代綜藝化的相聲，那麼九九劇團《九九狂講》系列則可視為電視劇場化的口秀，輕鬆娛樂、瘋狂爆笑再帶點諷刺與省思，讓觀眾狂笑一百分鐘後「很爽」地走出劇場。
日期：2000-08-24
還記得幾個月前屏風劇團才剛剛重演了《風屏劇團三部曲之精采完結篇「京戲啟示錄」》，這會兒屏風劇團又要重演《風屏劇團三部曲之二復仇曲「莎姆雷特」》（簡稱《莎姆雷特》），就當初發展時序而言，剛好是完全顛倒相反，這真的是很有趣的演出順序。當然，端看屏風劇團陸續將他們的賣座經典重搬上台（而且是第三度），不難體會他們可能正在面臨某種轉型；其一是舊作能發展成固定讓觀眾回味演出的定目劇，其二是舊作可對照李國修的自身成長變化（例如上次演出的《京戲啟示錄》就遠比當年來得精練成熟），其三則是新戲才有足夠的時間發展並排演，不至於太過匆促推出上檔，影響演出品質與觀眾胃口。
日期：2000-08-17
