由於國內喜愛劇場藝術的人士愈來愈多，在藝文人士的努力和觀眾的支持之下，近十年來，國內各個劇團如雨後春筍般地設立，戲劇活動蓬勃雖令人欣喜，但是已經成形的「大眾劇場」與「前衛實驗劇場」的兩極化發展，卻令人憂心，為了引導國內劇場朝向多元化發展，台北藝術推廣協會今年和英國文化協會合作，於十月二十七至二十九日，在台北市社教館推出由名聞遐邇的英國「楊維克劇團」（ The Young Vic Theatre Company ）所帶來的代表作《一千零一夜》（Arabian Nights ）。 期望以該劇團精湛劇場技術、絕佳的創意以及獨特的表演風格，為國內劇場藝術注入新的生命力。
日期：2000-08-17
每兩年一屆的「華文戲劇節」，今年首度輪到由台北主辦。許多人大概對這項活動感到陌生，這也難怪，因為這次也不過才剛剛是第三屆，而之前第一屆是在北京首創，第二屆則在香港舉行，國人自然不熟悉。
日期：2000-08-03
等到這時候才看見果陀劇場推出新戲《看見太陽》，「慢」得讓我有點訝異，本來還以為會在四月初就看到表坊、屏風、果陀三團對打；私下揣測，可能因為陳琪正忙著台北國際藝術節的節目，來不及幫忙趕工吧。當然這純屬開玩笑，其實以果陀每年推出音樂歌舞劇的速度，應該已經只能以「太快」來形容，當外國劇團推一齣大型表演都要琢磨一、兩年，研究劇本、台詞與音樂，還不見得成功，台灣劇團每年都要推出數部作品，而且還要夠商業、夠通俗，其實真不是件容易的事；這可能也是因為台灣劇場市場太小之故，畢竟像剛剛在台灣頗熱的《韓國料理王》已經能在韓國成立固定的劇院演出，這大概是國內劇場人的夢想吧。
日期：2000-07-06
雖然我對前不久表演工作坊所推出的《這兒是香格里拉》不是那麼喜偏愛，不過我對賴聲川這次的創作《如夢之夢》還是充滿好奇。原因當然很多，例如它的故事是來自於《西藏生死書》、這是賴聲川與戲劇學院合作的夏季展演、每場演出長達六個小時、演出的場地是個環型劇場……種種因素會讓人想一窺究竟。
日期：2000-06-08
天下合久必分、分久必合，去年還跟小馬哥新政府處得頗愉快的台北國際藝術節製作單位，今年出人意表地就跟市政府分道揚鑣；雖然沒有了官方強有力的金援作為後盾，但是改弦易轍成立的台北藝術推廣協會依然帶給國人不少精采作品，儘管此次「 2000 台北國際城市藝術節」內容顯然偏重於音樂演出（去年那些精采的舞團、劇場怎麼不見了呢？）但是其規模卻已經是很「小而美」，尤其這次他們請來了音樂大師麥克尼曼與他的專屬樂團，單單這個演出就已經「價值連城」。
日期：2000-05-18
《男孩別哭》是一部根據真實事件改編的電影，這個發生在一九九三年，因為憤怒、憎恨，加上恐同性戀心理所導致的強姦殺人事件，兩年前就已被拍成紀錄片《布蘭登？提娜？》( The Brandon Teena Story )， 並在一九九八年金馬國際影展做過放映。
日期：2000-03-30
米科洛斯羅茲沙( Miklos Rozsa )何許人也？對嚴肅的古典樂迷來說，這可能是個相當陌生的名字。但是，如果您熟悉五、六○年代的好萊塢電影，尤其是那兩部羅馬史詩巨作《凱撒大帝》、《暴君焚城錄》，肯定對羅茲沙的音樂不陌生。的確，羅茲沙為好萊塢黃金時期做過無數經典配樂，包括有《巴格達神偷》、《王中之王》、《暴君焚城錄》、《神咒》、《雙面人生》、《賓漢》等。
日期：2000-03-09
知道有人想演出尤金歐涅斯科的荒謬劇《禿頭女高音》，不禁讓我緬懷起自命藝術青年的大學時代，初習戲劇史的熱情與青澀；當時對於古典與傳統沒什麼興趣，一心喜好前衛，最愛就是「荒謬劇場」流派嘲弄人生的種種荒誕不羈(不過我必須承認，當時雖然看了不少劇本，但大多是囫圇吞棗)。其中我最喜歡的作家就是《等待果陀》的貝克特，他的其他作品如《克拉普的錄音帶》，我都一直印象深刻；偏偏唯獨對同樣負有盛名的代表作家尤金歐涅斯科，我就像患了健忘症一般，只記得「禿頭女高音」這五個字，而作品就像鏡花水月般，我始終記不清它到底說了些什麼。
日期：2000-01-27
說到愛德華阿爾比《動物園的故事》，就會想到流浪漢，以及四處流浪的生活。 小時候看多了三毛的小說，以及波西米亞吉普賽人的故事，曾經有一陣子很嚮往流浪的生活，總覺得那是一種傳奇；後來去過日本，在經濟泡沫崩潰下，看到街頭上成群的遊民，才知道三毛的「流浪」只不過是中產階級嚮往的一種浪漫夢想，與真正的流浪漢與遊民之間，其實有很大的距離∣∣他們被視為社會失敗者，母親們總是教著小孩們：以後變成這樣就糟了。
日期：1999-10-28
「復興國劇團」的《森林七矮人》，以及「紙風車劇團」的《武松打虎》，可以說是這次「第二屆出將入相｜｜兒童傳統戲劇節」中，最受到觀眾歡迎的兩齣戲，這說明在國內兒童劇的市場中，題材創意與口碑將是未來決定劇團票房的關鍵。
日期：1999-03-25
