筆者在讀大學的年輕時代，曾經在校園與友人自導自演過一齣舞台劇《羅密歐與茱麗葉》，風靡當時文學院。這麼一部眾所皆知的莎士比亞著名愛情經典，能引起眾人的叫好，最大原因是我們把它改編成一齣爆笑劇中劇：觀眾到齊，演員趕不及到場，於是兩個掃地工友臨危受命交錯演出劇中十一位男女的角色，而且還故意在台上當眾換裝變易角色，前一刻還是對立劍客，下一刻馬上變成纏綿愛侶，等一下又變成神父修女，荒謬的自欺(欺騙另一位演員)欺人(欺騙台下觀眾)舞台邏輯與喜感，使得這齣學生作品小有口碑。
日期：2000-03-09
《聖石傳說》幾乎是帶著傳奇性的光環問世的。不但擁有霹靂布袋戲在有線電視、錄影帶所建立的次文化風潮為後盾，在國片陷入極度低迷的時候，自稱耗時三年、耗資三億元的手筆，更讓它在瘋狂的 fans 支持之外，還占了一個宛如「 救亡圖存」的地位，就算不是民族電影的救星，也站穩了政治正確性的位置，幾乎不容質疑。但事實真是如此嗎？
日期：2000-02-17
去了一趟英國倫敦，深刻體會當地興盛的表演藝術的濃厚魅力，與紐約百老匯可以說是不分軒輊，尤其是藝文薈萃的萊斯特廣場就好比紐約時代廣場一樣，每天周遭有四、五十座劇院演出各式表演，而且票價比百老匯還經濟實惠，難怪英國人非常驕傲他們的舞台文化，尤其他們還出產了一個韋伯，畢竟韋伯是「新音樂劇」中興的重要人物。
日期：2000-02-10
鄧麗君的歌，已經成為全世界華人的共同鄉愁了？ 繼陳可辛的《甜蜜蜜》、許鞍華的《千言萬語》先後引用鄧麗君的同名歌曲做電影片名，甚至藉「歌」發揮後，葉錦鴻導演的《半支煙》，也利用鄧麗君的〈我只在乎你〉來串連起男主角之一的曾志偉遙遠而朦朧的愛情記憶。
日期：2000-01-06
傳統戲曲的劇團近來一直致力於走出傳統劇碼的框框，將現代或西方的故事題材引進中國式的表演形式裡頭，試圖為傳統戲曲賦予發展的新生命，例如國光劇團之前的「台灣三部曲」最終部《廖添丁》強調本土草根性，接下來還將會有「復興國劇團」的《出埃及》詮釋西方宗教神話──儘管我不是很習慣這種演出，但這種革新精神其實很令人感動，畢竟不管任何藝術若只知守成，遲早會面臨沒落的困境。
日期：1999-12-30
看著國內小劇場改編一些百老匯(或外百老匯)的作品，總是讓我想起美國好萊塢改編自己百老匯劇本的電影，文本的轉換過程其實不容易。最近「台北藝人館」重作多年前《寂寞芳心俱樂部》，其實令我感動的不是它多年前大受好評的豐功偉業，而是它提起了原作「The Crime of Heart」曾被拍成電影(不是易智言的《寂寞芳心俱樂部》！)也就是好萊塢多年前出品的文藝電影《芳心之罪》。
日期：1999-12-23
說到愛德華阿爾比《動物園的故事》，就會想到流浪漢，以及四處流浪的生活。 小時候看多了三毛的小說，以及波西米亞吉普賽人的故事，曾經有一陣子很嚮往流浪的生活，總覺得那是一種傳奇；後來去過日本，在經濟泡沫崩潰下，看到街頭上成群的遊民，才知道三毛的「流浪」只不過是中產階級嚮往的一種浪漫夢想，與真正的流浪漢與遊民之間，其實有很大的距離∣∣他們被視為社會失敗者，母親們總是教著小孩們：以後變成這樣就糟了。
日期：1999-10-28
從《霸王別姬》以降，陳凱歌的電影創作就一路走向富麗堂皇的華麗格局；《荊軻刺秦王》，一個在國文歷史課本當中耳熟能詳的故事，如何翻騰出屬於現代電影的創意及觀點，則是最令人好奇的地方。
日期：1999-10-28
《新娘百分百》是一部相當聰明的電影。首先，它善於造夢。這個被電影實現的美夢中，有一個如茱莉亞羅勃茲所詮釋，明明已經爬到事業頂峰，卻還當自己是平凡女孩，懇求男孩愛她的超級巨星；以及一個貌如潘安在世，卻直說沒人要他的書店老闆休葛蘭。這種事情老實講，幾乎百分百不可能發生，而本片最弔詭的地方，卻是不但讓它發生，還想講得頭頭是道，而且具有說服力。
日期：1999-08-05
當讀者們收到這期《今周刊》的時候，金馬獎大概也瀕臨揭曉邊緣了（不曉得頒獎典禮的主持人會不會自作聰明地拿「馬」英九當選台北市長來作金「馬」獎的文章？）。而本屆入圍項目最多的兩部影片《天浴》與《玻璃之城》也選在這個時節上檔，很明顯大家都想賭一賭自己的勝算，順便搭一下金馬的順風車。雖然在上一期我們已經對入圍今年金馬獎最佳影片的六部作品作個導覽，但我想還是有必要在這兩部影片正式上映時，稍完整地討論一下他們的利弊得失。至於金馬評審愛怎麼選，就不管它了！
日期：1998-12-10
