他，是一位攝影師，也是一位僧侶。他不想告訴你什麼，而是希望由你自己去經驗，那瞬間的永恆。
一九五四年出生於外交官家庭，祖母黛安娜．佛里蘭（Diana Vreeland）是著名的國際時尚雜誌《VOGUE》首任總編輯——在當年，這個職位可說是全球流行時尚的先驅者。在如此豐厚的背景下，他自小便穿梭於高級社交場合。
時尚世家 師承巨匠
時尚世家 師承巨匠
尼古拉斯十三歲時，偶然借來一台徠卡相機（Leica），鏡頭下銳利的對比與清晰的影像，開啟了他對攝影的興趣。
兩年後，尼古拉斯成為《VOGUE》藝術總監厄文．潘（Irving Penn）的攝影助理，這位大師的作品以高超技巧與簡約風格著稱，並為世界各大美術館收藏；隔年又擔任「最具影響力攝影家」理察．阿維東（Richard Avedon）的助理；紐約大學電影系畢業後，他當上時尚圈攝影師，風格深受兩位大師影響。
他的攝影作品洋溢濃厚的六○年代古典時尚時期風格（在構圖配置中，混合前衛時尚人物和古典歷史環境的兩種衝突元素），且堅持僅使用底片拍攝，他希望強調自然光影的流動及景象的呈現，以及對剎那間帶給人們的真實感動與忠實觀點。
儘管五光十色的名人時尚圈，曾經是尼古拉斯生活的中心與焦點，他擁有眾人所羨慕的一切，但透過他的鏡頭，人們總感受不到溫度。直到一九七七年，他認識了穹拉．惹對仁波切——達賴喇嘛相當倚賴的學者，開始學習佛法，並在八年後出家為僧。
穹拉．惹對仁波切，是啟發尼古拉斯靈性的上師。
每到大型法會及特殊節慶，寺院會以金剛舞顯示佛菩薩以神變幻化度化眾生。
遁入空門 轉化靈性
遁入空門 轉化靈性
當尼古拉斯的身分，從時尚攝影師轉化為藏傳佛教的僧侶，心境上有了新的突破，並將之內化為全新的個人風格後，他的作品便充滿了張力。
尼古拉斯偏好以黑白底片創作，他認為藉由黑白，人們可以更單純地感知光線與線條的藝術構成；而堅持用底片，是來自他對構圖取景的自信表現，並以單純的色階呈現迷人的豐富連續調，對於光線反差和寬容度以及細膩度的控制力強，擁有極高的藝術價值。
在他的作品裡，看不到姿勢的擺弄，誇耀的鏡頭效果，以及刻意的喧譁氛圍，反倒呈現出深沉靜謐的力量，吸引你趨入影像去自由解讀。他不想告訴你什麼，而是由你自己去經驗那瞬間的永恆。
美國攝影師亞當．馬瑞里（Adam Marelli）評論他的作品是：「透過攝影師之眼及僧侶心的結合，尼古拉斯以他生命中簡單的事物，請我們進入一個靈性的空間。」
尼古拉斯的作品將於今年二月在亞洲首度展出，同時也是二○一一年紐約徠卡藝廊「回到世界屋脊」（Return To the Roof of the World）展覽的延伸，一系列的黑白照片，是○三年尼古拉斯陪同上師穹拉．惹對仁波切回鄉的紀實。
尼古拉斯於「世界屋脊」旅途中，捕捉西藏察雅地區的風土民俗，記錄思念與重逢的瞬間，共有三十八件黑白攝影作品與八件私人典藏的彩色作品。
對台灣攝影界來說，過去極少能有機會一睹國際級攝影大師的寫實風格藝術創作，並親臨現場與台灣攝影愛好者交流藝術觀點，此次機緣難得。
尼古拉斯
回到世界屋脊
—僧侶與攝影師的對話
地點：台北華山文創園區
展期：2014年2月14日～28日
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