世紀末的最後一年，看了四百多部的電影，真的硬要我限定名額，天人交戰地割捨出十部電影，實在做不到，不如自己重列規則，較完整地說說自己這一年的粗略感想：
九五宣言：一群導演簽下的「九五宣言」，標榜不用特效、不要配樂、以手提攝影方式完成的多部傑作，包括已經上院線的《白癡》、《那一個晚上》，以及台北電影節先行露面的《敏郎悲歌》，勇敢碰觸人性禁忌的底層，驚人的力量與狂放的張力，可以說是世紀末最後一個具有原創意義的新潮運動。
年度男演員：一九九九年我最欣賞的外片男演員是《眾神與野獸》的伊安麥克連，他把在好萊塢發展的英國導演詹姆斯惠爾的情欲與靈魂，詮釋得辛酸又高貴，演技的深度教人肅然起敬。華語片裡面，我想劉青雲在《多情英雄》、《談判專家》及《目露凶光》所展現的全面性與可塑性，依舊傲視其他港台演員。
年度女演員：雖然《莎翁情史》的葛妮斯派特洛很風光，但是我覺得《中央車站》的菲南妲蒙坦納葛蘿隨便一場戲都足以讓小妮子甘拜下風，跟《眾神與野獸》的伊安麥克連一樣，他們都是精湛到足以提升影片質地與層次的「戲精」。華語片部分，我最欣賞《心動》的金燕玲，光看她在茶樓勸說金城武離開梁詠琪那場戲，就能發覺什麼叫做足以牽動其他演員進入狀況的高明演技，戲分多寡，不是重點。
別小看孩子：一九九九有兩部探索青少年複雜心靈的作品讓我吃驚，一部是法國的《雪地裡的蹤影》，一部是瑞典的《同窗之愛》。前者把道德世界的幽暗及小男主角的想像世界，結合得天衣無縫，充分展示了法國電影對個人主體性高度開發的重要傳統。而後者對青少年同志感情的細膩刻畫，毫不說教卻又鞭辟入裡，是近年流行的同類題材裡的難見佳構。
敬悼大師：儘管是將近十年前的作品，奇士勞斯基的《機遇之歌》絲毫不因時間減損它的傑出。而庫柏力克的遺作《大開眼戒》就算不是他最好的作品，但是探索題旨的深度與結構的嚴謹，卻宛如世紀末已然喪失的古典美範。
獨立新力：「純十六獨立影展」顯示了一個沒有利益交換的輔導制度下的甜美成果，魏德聖的《七月天》實在是一部不可多得的作品，完整、成熟。而陳俊志竟然能把錄影帶作品《美麗少年》送入電影院放映，更是年度奇葩。
來不及談的：結構嚴謹到與表面輕鬆喜感大易其趣的《蟲蟲危機》、把戰爭視野提升到天人之間的《紅色警戒》、妙寫創作∕性別的《莎翁情史》、犀利批判民粹盲點的真實故事《 SOS 酷暑殺手》……。
