熟悉日劇的讀者都應該知道，近年已經進入了「日劇的冬天」，過去任何作品均能超越二○％收視率的日子早已一去不返，所有電視媒介的幕後人員均進入了重新摸索的階段。
以去年為例，前期的十七齣日劇中，有十二部出於女性手筆。而據雜誌的調查報告反映，年輕女性渴望成為日劇編劇家的排名傾向高居第三位，編劇班裡也有愈來愈多的女性學員，從許多資料來看，「女性編劇」已成為十分吸引人的時髦行業。事實上，據名編劇梅田美加表示，寫一齣半小時的電視劇本，酬勞竟高達二十四萬元台幣，也令她吃了一驚。在名利雙收前提下，她們怎能不趨之若鶩呢？
只是在風光的背後，其實她們不少人可說是被逼上梁山。據《小報》及《危險關係》的編劇井上由美子表示，本來她是希望成為導演，所以抱著必死的決心進入了東京電視台。但進去後才發現現實和夢想距離太遠，每天盡在做行政事務、倒茶遞水、為周日的高爾夫球賽打點一切，看來一點也不會有機會當上導演，於是才毅然辭職求去。
至於以《庶務二課》打響名堂的高橋留美， 她的 office lady 經驗正好成為《庶務二課》的成功支持元素。 她在畢業後當上 OL，發現五天的工作其實一天便可做完，但其餘四天又不能放假，於是每天都要痛苦地思考如何把一天的工作攤成五天。若有出眾外貌者就更加痛苦，《理想的結婚》及《最重要的人》的編劇青柳祐美子即表示，在職場上常被視為性對象看待。以上的女性困窘經驗，正好於她們的作品得到不同的刺激反響。
在描述女性心態的作品中，新一代的女性編劇常常會牽涉婚外情的「不倫」題材，也成為話題潮流。《白鳥麗子》及《戀之奇蹟》的編劇中園美保也曾表示，因為戲劇一開拍，製作小組的人都會早晚不分混在一起，「不倫」的可能性也大增。
對「不倫」題材持最深刻看法的，應屬青柳祐美子的《甜蜜季節》，劇中不倫男女的瓜葛，令人看得喘不過氣來。她自言對戀愛十分悲觀，「不倫」只不過是用來揭示箇中真相。「我想戀愛終會變成為﹃愛自己﹄，其中﹃偽善﹄為最大之罪……即使愛上他人，其實也有愛自己的出發點；而對人好之際，也不無﹃偽善﹄的一面」，這種果決的片面看法，實在難以從傳統的日本女子口中說出，其中也道出從現實試煉體驗的深刻反省道白。
不要以為女性編劇只要在情愛題材上大作文章即可滿足，正如井上由美子所言，電視劇一定要製造出一種「憧憬」給觀眾，「憧憬」的內容可以因時而異，而工作也成為其中一個主要對象。 如日劇界目前流行的「仕事 drama 」，即指以某種工作為特定背景發展出來的劇情。井上由紀子本人便曾寫出《法醫物語》的女法醫、《小報》的女記者及《危險關係》的女警等不同的仕事劇。其中一個原因，為各女編劇均有特定的成長背景，如高橋留美的 OL 經驗成就了《庶務二課》的成功，信本敦子(《 Nurse Call 》)的兩年護士經驗，也為她奠定護士劇天后的地位。借用井上由美子的分析，當今的社會上僅憑一張可愛的臉已不夠，女性的魅力同樣應於工作上體現出來，因此促成了對女性職場專業面的寫實訴求。
作為一項時尚職業，女性編劇自身也可對此有不同的看法。正如梅田美加所說，女性編劇真的十分有型！作品被冠上自己的名字(其實每齣作品均有幕後大批的人付出心血)，加上又會和明星為伴，薪酬又高，委實不能說有任何慨嘆。
當然也有不少人以極其認真的心態看待這份工作，《長男之嫁》及《非洲之夜》的編劇大石靜，以拚命的心情來經營劇本，而青柳祐美子則強調入行前一定要想清楚自己有何目的，為名不如去當藝人，為利有其他更佳的求財途徑。要全情投入工作、加上耐得住孤獨的人，才好考慮入行的可能性││當然還有最重要的元素：才華。
